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作者后记
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终于，第一次，《地海传奇》以正确的顺序完整地出版了。
我非常感谢所有参与其中的出版商和编辑们，大家一同合作出版了这个一致的版本，通过这个版本，读者们终于可以看到这个完整的故事了。
《地海传奇》六本出版前后间隔长达三十一年，由四个不同的出版商推出过精装版和许多不同的平装版。
它仍被叫作“三部曲”
，但自从一九九〇年起，它就不是一个三部曲了。
在英格兰，一家出版商称其为“四部曲”
，而另一家颠倒了第五本和第六本的顺序，就好像这是件无所谓的事情。
我不认为这套书是一个三部曲或是六部曲，或是一个系列，我只是简单地认为它是套《地海传奇》。
如果必须给它个术语，而奇幻必须是三部曲，那也许我们能称它为两套三部曲？至少，这样能体现出前三本书和后三本书的区别。
以市场定位来说，前三本是“青少年”
小说，而后三本不是。
但是，“青少年小说”
，就像大多数市场上的书本分类一样，其实不能定义任何书，除了那些为适应这个类别而特意写成的书。
“青少年”
这个类别的文学有着青春期的主角们——那么，《罗密欧与朱丽叶》是“青少年文学“吗？马克?吐温的《哈克贝利?费恩历险记》是不是只能让和费恩同年龄的人看呢？——我写《地海巫师》时的确迎合了出版商的要求，写作了一本适合年轻人阅读的书。
而接下去两本书的主角也同样是真实可信的年轻人：格得在《地海巫师》的结尾只有十九岁，而恬娜和亚刃在他们书的结尾，大概比格得还年轻。
但在《地海古墓》中，格得已经起码三十岁了，在《地海彼岸》他则已是个中年人。
在《地海孤儿》中，我完全打破了这个类别的限制。
我对自己说，如果人们喜欢奇幻，他们就会读奇幻，无论这些读者或角色的年龄多大。
九岁可以读《魔戒》，八十九岁也可以重读《爱丽丝梦游仙境》。
我想跟随我的这些已度过青春期的角色，去看看他们完整的人生，我也相信我的读者们会跟我一同去看。
所以，在《地海孤儿》中，完全没有青少年。
瑟鲁是个小女孩，恬娜是个中年女子，格得是个中年男子。
然后是《地海故事集》，其中有各个年龄层的角色。
最后是《地海奇风》，除了赛瑟菈奇公主，没有一名主角的年龄在二十岁之下，恬娜已满头华发，格得已年逾古稀。
在我和他们漫长丰富的一生中，我都在叙述这些角色的故事。
我很感激我的读者们能同他们一起经历那些人生。
我也很感激，自己能有机会写作这本书，我更喜欢称它为献给这个故事的礼物。
对一个作者来说，这样的一件礼物总是一个谜团。
从某种意义上来说，这个故事本身对我仍然是一个谜。
我能看出，在这本书中，之前每本书中的元素现在都汇集在了一起，呈现出了我在写《地海巫师》时绝对没有预见的景象。
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