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，在这中间能够适时的灵巧地转换。
作为记者，他熟悉采访熟悉纪实的运作还熟悉公关；作为作家，他会要求组织的文章更有深度更注重细节更有文采更深入人物的内心世界。
而所有这一切，都来源于他的深情投入，来源于他是用心在写作。
近80岁的程贤章不会用电脑写作，一辈子习惯用笔杆写作。
可以说，笔杆下流淌的是他的心血啊！
三
这部史诗诞生于梅州，并不是偶然的。
梅州是文化之乡，崇文重教，人杰地灵。
居住在粤东山区的客家人，世代与山水打交道中有多少苦乐郁积胸中，总要喷发！
为了《中国治水史诗》的写作，笔者曾四赴故乡梅州采访，完成了《梅江在我心上流》和《绿水为弦谱新曲》等篇章。
程贤章亲自陪同笔者采访。
我们沿着百里梅江，看了许多江堤和水利设施，访问过周章新等县委书记、市、县水利局长和许多普通劳动者，深刻地体会到“中国的历史就是一部治水史”
是一条简明扼要的真理。
感谢治水史编辑部、感谢杨总、程贤章给了我一次很好的学习机会，使我得以在40年后用全新的视角重新审视故乡：带着游子深情的爱，带着17岁前一个学童的记忆，围绕着治水的主题。
感谢故乡的父母官和日夜奋战在风雨第一线的水利工作者们。
是他们挥彩笔写出了故乡山水的变化和自然界文明的进步，使一个穷乡僻壤的粤东山区县变成林业部的绿化造林模范县，水利部的全国农村改水现场会在这里召开。
我在文章里说了，梅江，只是中国江河中的小弟妹。
但她确实是中国江河变化的缩影，治水的缩影。
我前半生写过不少的报告文学，但是，梅江治水和梅县保水、涵养水源这两篇，是怀着一种特殊的真挚的虔诚的感情来完成的。
就如同一位人物画家，曾为世人画过千百幅画，而今却要为母亲画一幅肖像一样，当然是全情投入非比寻常的。
所以，我在文末情不自禁地写道：“是的。
梅州和梅州山水，是联结海内外游子和客家母亲的脐带。
游子不论走到哪里，都会记挂母亲，关注梅州山水。
故乡送我的《梅州水利志》放在枕边，将夜夜伴我入眠。”
情不自禁地呼唤：“梅江在我心上流！”
举这个例子，是要说明这本书创造的一个经验：编辑部从一开初就定下一个原则，就近组织最著名的作家写身边的江河，是熟悉的母亲河。
作家布点的合理，不但大大缩短了写作时间，减少了采访费用，使原定三年完成的书最后一年完成，更重要的是保证了写作质量。
由最熟悉的作家去写他身边最熟悉的江河，正如江西省作协主席陈世旭说的：“我写的是江西的治水。
自己当年插队时就在长江中下游，连年抗洪。
九八抗洪时，我亲身去过第一钱。
今日写江西治水，感受是很深刻也很真切的。”
因而，他的《天地英雄气赣鄱云水间——江西治水三章》就写得视野开阔气势恢宏史料翔实真切动人，笔墨点染于数千年时空和一江（长江）五河（赣江、抚河、信河、饶河、修水）注入湖（鄱阳湖）的壮观水系，使作品更真实更立体更亲切更感人。
其他如天津的蒋子龙写海河（《海河水系的沧桑》），上海的赵丽宏写上海（《为了上海母亲河的清澈》），山西的作家焦祖尧写引黄入晋工程（《大河来高原》），西北的作家雪漠写塞上（《石羊河与大凉州》），黑龙江省的阿成写中俄界河黑龙江（《气壮山河的黑龙江》），长期生活在雪山高原的部队作家王宗仁写长江源（《长江源头记》），等等。
可以说，90%以上的作品，都是贯彻了“组织最著名的作家写身边最熟悉的江河”
这一原则。
四
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