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研究本能也取代了行动和创造。
一个略知宇宙的伟大以及它的复杂性和规律的人会心甘情愿地忘记他自身的渺小存在；沉浸于对宇宙的敬畏和对自身的卑微感之中，他非常容易忘记自己也是充满生机活力的一分子，忘记了一条为他敞开着的路：通过这条路，他就可以凭借自己的力量去尝试改变这个已经注定的世界发展进程的一小部分。
在这个世界上，小世界和大世界同样精彩和有意义。
正如索尔密所相信的那样，列奥纳多的研究最初很可能开始于他的艺术；[25]为了确保能够掌握对自然的模仿，他的所有努力都用于研究光、色彩、阴影和透视的性质与规律。
他也建议别人这样去做。
很可能，他当时高估了这些知识对艺术家的价值。
尽管如此，在绘画需要的不断引导下，他又去研究画家的创作题材、动物和植物、人体的比例等等。
研究了它们的外部特征后，他又进一步研究它们的内部结构和生命机能。
实际上，这些都表现在它们的外部特征上，理应在作品中被描绘出来。
最终，研究本能占据了绝对优势的地位，完全切断了他和他的艺术需求之间的联系。
结果，他发现了力学的一般法则，推测出阿尔诺山谷中岩石分层和变成化石的历史，在书上用大字记下如下的发现：太阳不动。
实际上，他的研究工作延伸到了自然科学的各个分支学科。
在每一学科中，他都是一个发现者或者至少是一个预言家和倡导者。
[26]不过，他的求知欲总是把他引向外部世界，使他总是远离对人类精神的研究。
他为“芬奇研究院”
画了一些精致的交织缠结的标志，在那里几乎没有心理学研究的机会。
那么，当他试图结束研究工作，重新回到起点从事艺术时，他发现新兴趣和已经变化了的心理活动本性总是妨碍着自己。
首先，他对一幅画中的什么内容感兴趣是一个问题；在这个问题背后，他看到无数其它问题正涌现出来，就如同他过去进行无休止的、无穷无尽的自然研究中碰到的情形一样。
他无法再限定自己的需要范围；无法再孤立地看待艺术作品；更无法把它从他所知道的、它所隶属的广泛联系中割裂开来。
他殚精竭虑地要把他的思想中和与主题相关的一切内容都在作品上表现出来，最终还是被迫在作品未完成时放弃它或者宣称它尚未完成。
这位艺术家曾经在绘画中借助自己的研究才能；现在，这位仆人（研究）变得更加强大，并且超过和压制了他的主人（绘画）。
在一幅表现一个人的性格的画作中，当我们发现某一本能已经发展了一种超常的力量时，就像列奥纳多的求知欲那样，我们总是解释为那是一种特殊生理特性——尽管我们几乎不知道任何有关它的决定性因素（那很可能是器官的）。
不过，我们对神经官能症患者的精神分析研究让我们形成了两个更深层的预期。
对于每一个预期，如果能够得到证实，我们都会感到非常满意。
我们认为，像这种具有超常力量的本能，很可能在这个人的童年早期就已经活跃起来了。
童年生活的印象建立了这个本能的至高优势。
我们进一步假设，原来的性本能力量强化了这种本能。
结果，后来它取代了这人的**的一部分。
因此，这种类型的人将会，比如，在其他人把身心投入到爱情中时，以同样强烈的**献身于研究工作。
这样，他就会进行科学研究，而不是谈情说爱。
我们大胆地推论，不仅在研究本能中有性本能的强化因素，而且，绝大多数的特别强烈的本能也是如此。
对人们日常生活的观察表明，大多数人把自己的性本能力量的很大一部分都应用到了他们的专业活动上。
因为性本能生来就具有升华的能力，所以它特别适合做出这样的贡献；换句话说，它具备让其他价值更高的、非性欲的目的来取代自身的直接目的之能力。
每当一个人的童年经历——即，他的精神发展史——表明，在他童年里，这个无比强大的本能服务于性兴趣，我们就认为这一过程得到了证明。
如果成年期的**显著衰退，好像那部分性活动已经被这无比强大的本能的活动取代了，这又进一步证实了我们的观点。
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