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“内有八面亭”
,其建筑显为纤细亭榭之属。
其他如庆乐园,光宗曾以赐韩侂胄,后复归御有。
内多古桂,亦有“十样亭榭,工巧无二。
射圃、走马廊、流杯池、山洞,堂宇宏丽,野店村庄,装点时景”
,谢太后府园歇凉亭之布署则尤着重滨湖亭馆之建筑。
“有眉寿堂、百花堂、一碧万顷堂、湖山清观,皆宏丽特甚……地宅百余间,后为元帅夏若水所居……元夕放灯,上下辉映”
。
高宗所赐杨存中之水月园,其中之水月堂“俯瞰平湖,前列万柳”
,亦为近水堂榭,西湖园苑之特征也。
南宋宫中殿宇无宏大之作,禁御则皆亭榭窈窕,曲径通幽,为优游忘世,高雅情绪之所托。
其配属实创园亭设计之另一意识。
北宋洛阳诸园本已渐有江南气息,倾向雅素,避脱侈丽之作,着重自然之美。
宫苑中延福开其端,艮岳继其后,因无天然湖山之便,蔡京用朱冲父子,以人工兴筑,致成花石之扰,反病奢狂。
高宗定都临安,以园苑论,实得山川之助,继艮岳之态,造成庭园建筑之佳例。
吴中则自政和以后,进奉花石,开始叠假山之风,为之者愈多。
其著者如光宗时之俞澂所作石山,秀拔有奇趣。
南宋建筑每单位之结构本嗣北宋崇宁格式。
绍兴初“平江郡守王唤承兵火之余,兴葺官署学校,不遗余力,又重刊《营造法式》,即世所称绍兴本者,故其兴作犹遵奉汴梁遗法”
。
证之今日江南最大南宋殿宇,苏州玄妙观之三清殿亦可识其大略,“此殿自南宋淳熙六年重建后,迄今七百五十余年,虽迭经修治,然迄无再建之纪录”
。
王唤究心艺事,尤重建筑。
平江府治“北垣之齐云楼,循城为屋,轮奂雄特,一时称最。
吴人至谓兵火之后,唯王唤重建此楼,差胜旧制”
。
此盖与滕王阁、黄鹤楼、岳阳楼等同一性质之城上台观也。
其下为府治宅堂北之斋园,亭轩柱廊亦皆唤之经营。
绍兴十五年,又绘大成殿两庑,创讲堂,辟斋舍。
十六年重作圆妙观两廊“画灵宝度人经变相。
召画史工山林人物楼橹花木各专一技者,分任其事,极其工致”
。
唤与梁汝嘉先后直宝文阁,皆监修平江府治及临安行宫最力者,北宋建筑遗法之得以传播江南,唤尤有功焉。
盖当时民间建筑严受限制,“凡庶民家不得施重栱、藻井及五色文采为饰,仍不得四铺飞檐。
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