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“内有八面亭”
，其建筑显为纤细亭榭之属。
其他如庆乐园，光宗曾以赐韩侂胄，后复归御有。
内多古桂，亦有“十样亭榭，工巧无二。
射圃、走马廊、流杯池、山洞，堂宇宏丽，野店村庄，装点时景”
，谢太后府园歇凉亭之布署则尤着重滨湖亭馆之建筑。
“有眉寿堂、百花堂、一碧万顷堂、湖山清观，皆宏丽特甚……地宅百余间，后为元帅夏若水所居……元夕放灯，上下辉映”
。
高宗所赐杨存中之水月园，其中之水月堂“俯瞰平湖，前列万柳”
，亦为近水堂榭，西湖园苑之特征也。
南宋宫中殿宇无宏大之作，禁御则皆亭榭窈窕，曲径通幽，为优游忘世，高雅情绪之所托。
其配属实创园亭设计之另一意识。
北宋洛阳诸园本已渐有江南气息，倾向雅素，避脱侈丽之作，着重自然之美。
宫苑中延福开其端，艮岳继其后，因无天然湖山之便，蔡京用朱冲父子，以人工兴筑，致成花石之扰，反病奢狂。
高宗定都临安，以园苑论，实得山川之助，继艮岳之态，造成庭园建筑之佳例。
吴中则自政和以后，进奉花石，开始叠假山之风，为之者愈多。
其著者如光宗时之俞澂所作石山，秀拔有奇趣。
南宋建筑每单位之结构本嗣北宋崇宁格式。
绍兴初“平江郡守王唤承兵火之余，兴葺官署学校，不遗余力，又重刊《营造法式》，即世所称绍兴本者，故其兴作犹遵奉汴梁遗法”
。
证之今日江南最大南宋殿宇，苏州玄妙观之三清殿亦可识其大略，“此殿自南宋淳熙六年重建后，迄今七百五十余年，虽迭经修治，然迄无再建之纪录”
。
王唤究心艺事，尤重建筑。
平江府治“北垣之齐云楼，循城为屋，轮奂雄特，一时称最。
吴人至谓兵火之后，唯王唤重建此楼，差胜旧制”
。
此盖与滕王阁、黄鹤楼、岳阳楼等同一性质之城上台观也。
其下为府治宅堂北之斋园，亭轩柱廊亦皆唤之经营。
绍兴十五年，又绘大成殿两庑，创讲堂，辟斋舍。
十六年重作圆妙观两廊“画灵宝度人经变相。
召画史工山林人物楼橹花木各专一技者，分任其事，极其工致”
。
唤与梁汝嘉先后直宝文阁，皆监修平江府治及临安行宫最力者，北宋建筑遗法之得以传播江南，唤尤有功焉。
盖当时民间建筑严受限制，“凡庶民家不得施重栱、藻井及五色文采为饰，仍不得四铺飞檐。
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