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一看黑漆漆的一片，我就觉得不好受。
木刻，对于我，好像黑煤球上放着几个白元宵，不爱！
有人给我讲过相对论，我没好意思不听，可是始终不往心里去；不论它怎么相对，反正我觉得它不对。
对木刻也是如此，你就说得天花乱坠，还是黑煤球上放白元宵。
对于素描，也不爱看，不过瘾；七道子八道子的！
我爱那些画。
特别是那些风景画。
对于那些风景画，我爱水彩的和油的，不爱中国的山水。
中国的山水，一看便看出是画家在那儿作八股，弄了些个起承转合，结果还是那一套。
水彩与油画的风景真使我接近了自然，不但是景在那里，光也在那里，色也在那里，它们使我永远喜悦，不像中国山水画那样使我离开自然，而细看笔道与图章。
这回对了我的劲，王先生的是油画。
他的颜色用得真漂亮，最使我快活的是绿瓦上的那一层嫩绿——有光的那一块儿。
他有不少张风景画，我因为看出了神，不大记得哪张是哪张了。
我也不记得哪张太刺眼，这就是说都不坏，除了那张《汇泉浴场》似乎有点俗气。
那张《断墙残壁》很好，不过着色太火气了些；我提出这个，为是证明他喜欢用鲜明的色彩。
他是宜于画春夏景物的，据我看。
他能画得干净而活泼；我就怕看抹布颜色的画儿。
关于人物，《难民》与《忏悔》是最惹人注意的。
我不大爱那三口儿难民，觉得还少点憔悴的样子。
我倒爱难民背后的设景：树，远远的是城，城上有云：城和难民是安定与漂流的对照，云树引起渺茫与穷无所归之感。
《官邸与民房》也是用这个结构——至少是在立意上。
最爱《忏悔》。
**的男人，用手捧着头，头低着。
全身没有一点用力的地方，而又没一点不在紧缩着，是忏悔。
此外还有好几幅**人形，都不如这张可喜，永不喜看光身的大肿女人，不管在技术上有什么讲究，我是不爱看“河漂子”
的。
花了两点钟的工夫，还能不说几句么？于是大发议论，大概是很臭。
不管臭不臭吧，的确是很佩服王先生。
这决不是捧场；他并没见着我，也没送给我一张画。
我说他好歹，与他无关，或只足以露出我的臭味。
说我臭，我也不怕，议论总是要发的。
伟人们不是都喜欢大发议论么？
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