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邻居为此事不答应，找到了我们家，家里就派老四料理此事。
老四来到阜成门，看到院子里树底下半掩半露的死外甥，只是有气，问他的大姐为何如此草草处理。
大格格说，梅花树下是绝好的安息之地，只怕她将来没有她儿子这样的福气，《红梅阁》里的李慧娘，《江采萍》里的梅妃，《牡丹亭》里的杜丽娘，死后都是埋在梅树下的，“索坐幽亭梅花伴影，看林烟和初月又作黄昏”
，多好的意境啊……老四不睬大格格，刨出死孩子，装进火匣子（一种专装小孩的棺材），让人夹到城墙根儿埋了。
老四回来后说，咱们的大姐，你说她是明白还是糊涂哇，埋宁馨的时候，她还在一边唱哪。
母亲问唱什么来着，老四说唱的是《黛玉葬花》。
母亲说，唱个《失子惊疯》还差不多，怎么会想起《黛玉葬花》来？老四说，她整个儿人都有点儿不着调了……那天，老四的眼圈红红的，想必是为了他早夭的外甥和神情痴迷的姐姐伤心。
二娘念及大格格到底是金家的大姑奶奶，就让身边的刘妈过去伺候，让账房月月拨过些钱去。
对此，大格格也没说什么感激的话。
娘家的周济毕竟有顾不到的时候，那个刘妈是二娘从安徽带来的，她只对二娘忠心，对别人却不肯下工夫，加之大格格脾气古怪，往往相处不好。
刘妈今天去，明天不去，说是伺候大格格，其实大部分时间还是在金家。
大格格从来不为生活上的事情向家里张嘴，不是她不肯张嘴，是她就想不起张嘴。
多么清苦的日子对她来说好像都不苦，她就这么餐风饮露般地活着。
这使人觉得，嗜好一种事物，一旦到了一往情深不能自拔的痴迷程度，那么这个人多半已经不是这个世界的人了。
那一年，我三岁，阜成门那边有人带过话来说大格格已经落了炕，怕是撑不了多少时候了。
母亲就抱着我去了，同去的还有老七。
本来应该叫上大格格一母同胞的兄弟姊妹，但检点所存，竟找不出一人。
对于和这位大姐的短暂相见，我已经没有丝毫印象，据说那是我们惟一的一次见面，也是最后的一次见面。
她是金家女孩儿的打头，我是金家女孩儿的末尾，头与尾的相接在阜成门顺城街破旧的西屋里围成了一个完整的圆。
大格格或许对此感到欣慰、兴奋，在那间阴惨暗淡的小屋里，她挣扎着伸出瘦骨嶙峋的手抚摩着我的脸蛋说，这个妹妹长得像我……将来可以唱青衣……找个好琴师……
我自然是以哭来抗拒的，母亲嫌我碍事，将我拎出，撂在院中的树下，自己又进屋去了。
我后来想，那一定就是埋葬过宁馨的那棵梅树了，也就是说，我与我那位外甥曾经在同一棵树下待过，这怕就是我们惟一的缘分了。
母亲、老七和大格格在房间里说了些什么，我不知道。
在我三岁的不完整的记忆里，在那棵散着清香的梅树下，我好像听到过轻轻的、断断续续的吟唱。
但那吟唱绝对被我无遮无拦、肆无忌惮的哭号所压倒，也就是我那倾其全力的哭，成为了金家大格格上路之时最完美的挽歌。
我敢说，在金家，我的任何一位手足辞世，都再没有接受过我的那种撕心裂肺、惊天动地的哭。
曲终人散，时过境迁，十几年后，有一天我和老七在母亲的房里喝茶，由外头盛行的样板戏说到了过去的老戏，我问老七，大格格在我号啕的时候是不是唱了什么？老七想了想说，记不得了。
我说，是唱了，我在院里听得清清楚楚的。
老七看着我，不知说什么好。
我问是不是《锁麟囊》。
母亲说，弥留之际，她已经什么都不知道了，魂魄早已走了，还说什么唱不唱的话。
老七说，怕是在董戈走的时候就已经跟着去了。
我说，大格格的魂魄一直嵌在戏里……
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