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五
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演出这天，父亲调动了金家的全部实力，组成了阵容强大的拉拉队，除了领衔叫好儿的厨子老王以外，还以每人一块大洋的价儿雇了些戏混子，并明确告之，只许给《锁麟囊》叫好儿，其余剧目不许出声，当然也不许起哄。
彼时，名媛唱戏，与角儿们不同，叫好儿的是五花八门，好似唱戏的不是正规军，叫好儿的自然也不必正经一样。
故而，逢有这样的演出，一般都要在剧场四处贴上“禁止怪声叫好儿”
的纸条。
父亲为雇叫好儿的花了二百大洋，也就是说，在那天的剧场里，至少有二百个人是专为捧我大姐而来的，其中还不包括金、宋两家的亲眷和署长调动来的大批警察。
后台的一切由舅老爷照料，后台老板自然要打点到，给银元二十封，每封二十。
上下场挑帘的也得送大洋，你总不能让角色自己掀开门帘钻出来，再起范儿演唱吧，那样还不让下头乐死？所以挑帘的也很重要，也不敢怠慢，也得给钱。
除此以外，打鼓的、弹琴的、看门的、跑堂的、扔手巾把儿的、管电的，无不得一一送礼，落下一个，保不齐就得出点儿什么事。
其实，在这众多人里，舅老爷忘了一个最最重要的人物，那就是操琴的董戈，在前台后台，在哗哗的大洋声中，董戈一直抱着琴默默地坐在后台不起眼的角落里，充任着可有可无又必不可少的角色。
也不是舅老爷没想起他来，是舅老爷觉得这个医院的杂役，料他也没有撂挑子、使坏的勇气，懂得“社会主义”
的舅老爷看人看得准极了。
鼓乐响起，头场关静仪女士的《四郎探母》唱得不错，到底是梅兰芳的弟子，一招一式、一腔一调，酷似她的老师，那段铁镜公主与杨四郎的对唱更是炉火纯青，俩人一个上句一个下句，针锋相对，随着矛盾的加剧，唱得速度越来越快，情绪呼应越来越紧，盖口处严丝合缝、滴水不漏，场内好声大起，就连父亲雇的那些“不许给别的戏喊好儿”
的人也情不自禁叫起好儿来了。
可不嘛，好戏人人听着过瘾，甭管是不是拿了人家的钱。
铁镜公主刚唱完，下边还有杨四郎的唱，就有人端着个小茶壶上台，给关女士饮场了。
杨四郎很有**地在唱，他的媳妇在旁边端着茶壶喝水，这从情节上说总有点儿荒诞，但那时就是这么个习惯，有身份的角儿都要饮场，并不是为了渴，也不是为了润嗓子，就是为了一种派，惟此才算够份儿。
不但喝水，有的还要擦脸，武生打着打着突然架住，有人送上手巾，抹一把，接着打。
著名戏剧家何希时先生曾经讲过这样的笑话：有回一个角儿，架住之后两个跟包的上来，替他提靴子；还有一位名武生，架住之后，在台上现换了一回裤子……至于饮场，那实在是小菜一碟了。
这大约是三四十年代北平演戏的风气，一些与剧情毫无关联的人可以在戏台上自由地走来走去，越是名角儿，伺候饮场的越爱上去捣乱，以向众人炫耀他是谁谁的人。
那个时代北平的观众对这些也是极宽容、极有耐心的，这就是看戏人的脾气好了。
搁现在恐怕不行——现在甭说在台上换裤子，就是换布景也得把大幕拉上再说话。
听我母亲说，那位唱得很好的关女士，砸就砸在她的饮场上。
她的老师是梅先生，梅先生演的是青衣，本人却是个男的，他在台上饮场，怎么对着小茶壶喝茶都是不足为怪的，而关女士就不同了。
关女士是女的，女的在台上当众嘴对嘴地嘬茶壶，台下当时就是哄笑一片，怪声一片，有放浪子弟尖叫着大喊：小乖乖别撒嘴！
……把关女士闹了个大红脸，连那个演杨四郎的也为此而笑场，唱不下去了。
我是从母亲的诉说中才知道女孩子是不能对着茶壶嘴喝水的，为什么，小的时候不明白，大了以后才知道。
第二出是秦蓝薇女士的《贵妃醉酒》，演得雍容华贵，行头好，扮相也好，举手投足都很到家，但也是要饮场。
只见她唱一句“这才是酒人愁肠人易醉”
，喝一口水；唱一句“平白诓驾为何情”
，又喝一口水。
让人感到这贵妃一会儿是酒，一会儿是水，怕要灌成大肚子蝈蝈了。
所幸，这位女士没用小茶壶，用的是金边细瓷小碗，还没有引起下头哄场。
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