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杜卡斯的客厅内日
大野宁次郎继续陶醉地弹奏《金发女郎》。
杜卡斯边听边看曲谱，眉宇之间渐渐地登就一个包。
最后，他严肃地说道：“停！”
大野宁次郎戛然中止弹奏，惊愕地看着杜卡斯。
杜卡斯有些沉重地：“在点评大野宁次郎的《金发女郎》之前，我想讲几句题外话。”
参加期末考试的学生愕然。
杜卡斯：“同学们！
艺术创作，尤其是音乐创作有规律可循，却无定法，而贵在刻意创新。
我为了创建法国的印象派，和已故的作曲大师德彪西、拉威尔一起奋斗了几十年，方为文艺百花园中增添了一朵小花。
但是，就我们三人而言，又各自具有自己的风格特点；自然，也不排除互为影响、相得益彰的因素。
一句话，艺术就是这样顽强地显示着它独创的个性！”
大野宁次郎越听越不理解，茫然地摇着头。
其他同学似有所悟地点着头。
杜卡斯蓦地站起，咄咄逼人地讲道：“大野宁次郎的这首《金发女郎》，所缺乏的正是这种艺术的独创性。
它完全是德彪西的名曲―《亚麻色头发的少女》的翻版！”
大野宁次郎急忙辩解：“教授，我、我不是单纯的抄袭，我、我是用大师德彪西《亚麻色头发的少女》的主题，进行变奏，再创作，发展成的一首独立的作品。”
杜卡斯：“什么再创作？你们再听听德彪西的《亚麻色头发的少女》。”
他说罢坐在钢琴上熟练地演奏。
巴黎音乐学院大门外日
冼星海大步踉跄地走进音乐学院的大门。
那个看门人鄙视地看着冼星海。
杜卡斯的客厅内日
杜卡斯演奏完了《亚麻色头发的少女》，愤然说：“你们两相对照，就会知道大野同学的《金发女郎》完全是拙劣的摹仿，机械的翻版，只有懒汉和庸才，才会这样进行创作！”
大野宁次郎被训得无地自容。
其他同学面面相觑，陋舌不止。
杜卡斯一边踱步一边感慨地说：“一个民族的艺术，不仅要有浓郁的民族特点，还要有鲜明的地区风格。
你的祖国是日本，为什么不从日本民歌中寻求创作的乐汇，却偏偏硬搬我们法国印象派风格呢？因此，我认定你这首（金发女郎》是败笔之作！”
大野宁次郎缓缓地低下了头。
杜卡斯：“鉴于大野同学在和声、复调的运用上还比较清晰、有条理，勉强给你打六十分！”
特写：杜卡斯拿起红笔，在《金发女郎》的曲谱上，用力写下了60分。
大野宁次郎双手接过曲谱，瘫坐在沙发上。
杜卡斯看着其他惶惶不安的同学，谆谆教诲：“我希望跟着我学的各国学生，都不要变成一名法国的作曲家；更不要变成杜卜斯第二、第三、第四……而是要做一名有着鲜明的民族特点的作曲家！”
其他同学折服地点着头。
杜卡斯不安地：“冼星海夜里还出去做工吗？”
那位法国学生：“去！
听说近来他每夜都去做工，什么活都干，连最下等的守电话、看孩子的事都做！”
杜卡斯沉重地点了点头。
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