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这部假想中的小说里出现的几个片段，实际上来自旧上海著名作家包天笑《钏影楼回忆录》中的一两件逸事。
当然，鲍天啸写得实在不如包天笑。
鲍天啸身上丝毫没有那种名士气，小说写得俗不可耐。
就是那么一部艳俗、老套、哗众取宠的小说，悖论般地让鲍天啸选择了去当一名英雄。
从某种意义上看，这是小说的胜利，虚构故事的胜利。
即使是最滥俗的小说，也有可能让人暂时抬高视角，越过封锁，摆脱宿命般无聊的日常生活；发动他们个人的、勇敢的进攻；制造他们个人的却属于人类历史的传奇事件——“事件是超越其原因的结果”
（齐泽克），世界在因果论的撑竿跳高中前行。
与此相同，《特工徐向璧》描绘了虚构故事对现实生活的另一场抵抗。
一对平凡夫妻，既厌烦人生，也相互厌烦。
也许就此永远厌烦下去，也许在未来某一天，行至某处突然脱轨。
而此刻，他们选择了自主脱轨。
男主人公自己挑选了一条情节线，为自己重新设定了角色身份，**女主角进入新的故事脚本。
读者不知道结局算不算得上一场胜利，但至少他们的世界从此不同以往了。
总有人在说，生活比小说更精彩，听起来很有道理，于是他就不去读小说了。
但说的人没有意识到这样一个逻辑陷阱：当他说生活比小说更精彩时，他是在用小说的标准来衡量，来比较两者高下。
事实上倒是可以这么说，因为小说提供了某种标准，生活才有可能变得更精彩。
小说能够让生活更简要、更准确、更有意义，小说也能让生活更加变化无穷。
即使是人工制造的“西部世界”
，也需要几条故事线，才能让那些机器人动起来。
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