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鲍尔斯收到奥利弗寄来的2500法郎，随即辞职去瑞士和尼斯玩了几天。
在巴黎本地杂志《鼓》《本季》和《现代艺术文选》上用英语和法语发表诗歌。
访问法国东北部和德国……陪伴休伯特前往圣莫里茨和圣马洛。
决定回家，并于7月24日登上回纽约的船。
进入达顿书店工作，在银行街122号租了个房间。
开始写《一刻不停》，以自己的欧洲之旅为蓝本进行虚构创作。
1931
3月25日，乘船前往欧洲。
到达巴黎后很快开始寻访格特鲁德·斯泰因，并与她成为朋友。
结识让·谷克多、维吉尔·汤姆森、埃兹拉·庞德和巴维尔·切利乔夫。
4月末与柯普兰一起前往柏林。
结识简·里斯、斯蒂芬·斯彭德和克里斯托弗·伊舍伍德，后来伊舍伍德作品《再见，柏林》中的女主角用的就是鲍尔斯的姓氏。
继续和柯普兰一起学习作曲，但不喜欢德国。
前往汉诺威拜访库尔特·施维特斯，对他的工作室印象深刻，不久后鲍尔斯将在《双簧管和单簧管奏鸣曲》中引用施维特斯的抽象诗。
写信给朋友丹尼尔·伯恩斯，说感觉自己的诗价值是“一个巨大的零”
，此后两年没再写诗。
7月，与斯泰因和爱丽丝·B.托克拉斯一起在法国的比利格南待了一段时间，后来柯普兰也来了。
在斯泰因的建议下，鲍尔斯和柯普兰一起前往摩洛哥，鲍尔斯迷上了这个国家，柯普兰却颇不耐烦。
他们在丹吉尔一直待到10月初。
鲍尔斯结识了克劳德·麦凯和超现实主义画家克里斯蒂安·托尼。
拜访非斯以后，鲍尔斯写信告诉莫里塞特：“总有一天我要定居非斯!”
柯普兰离开后，鲍尔斯继续和哈里·邓纳姆一起在摩洛哥旅行，后经西班牙返回巴黎。
12月16日，在伦敦出席最后一场柯普兰-塞欣斯演奏会，鲍尔斯的作品《双簧管和单簧管奏鸣曲》也参加了此次演出。
1933
来到盖尔达耶，暂居在附近的拉格瓦特，利用脚踏式风琴创作了一首法语清唱剧。
和美国人乔治·通纳一起在撒哈拉和北非周边旅行。
前往丹吉尔，与德胡纳·巴恩斯和他从1930年结识的超现实主义诗人、《视野》杂志编辑查尔斯·亨利·福特合住在一起。
在波多黎各待了三周，随后返回美国纽约。
1936
经过维吉尔·汤姆森的牵线搭桥，开始为埃德温·邓比执笔撰写的《马吃帽子》作曲，该剧改编自拉比什的一部滑稽剧，由“联邦剧场项目”
资助，约翰·豪斯曼和奥森·威尔斯执导。
帮助西班牙第二共和国建立反佛朗哥委员会。
柯普兰在《现代音乐》上发表的文章中盛赞鲍尔斯的乐作“充满魅力，旋律优美，遵从直觉，没有丝毫学院气息，是难得的佳作”
。
鲍尔斯学习了管弦乐编曲，并为威尔斯执导的马洛剧作《浮士德博士》编写乐曲。
1937
1月，《浮士德博士》上映。
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