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但双声叠韵的实际运用早在南北朝时期便已开始，刘勰《文心雕龙·声律》云“双声隔字而每舛，叠韵杂句而必暌”
，可见双声叠韵在那时已被认识到，一些人在生活中亦开始应用。
②周松蔼，指周春，清代学者，字芚兮，号松霭，有著作数十种，音韵学方面有《十三经音略》十二卷、《杜诗双声叠韵谱话》六卷、《小学余论》二卷，合称《音学三书》。
③《杜诗双声叠韵谱括略》，即《杜诗双声叠韵谱话》。
④《南史》是合南朝宋、齐、梁、陈四代历史为一编的纪传体史书，记事起自南朝宋武帝刘裕永初元年（公元420年），止于陈后主陈叔宝祯明三年（公元589年），记述南朝四代170年的历史。
《南史》与《北史》为姊妹篇，由李大师及其子李延寿两代人编撰完成的。
羊元保，南朝宋文帝时人。
⑤《洛阳伽蓝记》，北魏杨衒之编撰，记载北魏首都洛阳城内外佛寺的兴衰，共五卷。
伽蓝，梵语佛寺。
⑥梁武帝，指萧衍，字叔达，小字练儿，南朝梁开国君主，在位48年，博学能文，长于音乐诗赋，早年信奉道家学说，晚年信奉佛教，曾3次舍身同泰寺。
⑦南宋词人葛立方《韵语阳秋·卷四》引《陆龟蒙诗序》：“叠韵起自梁武帝，云：‘后牖有朽柳’，当时侍从之臣皆唱和。
刘孝绰云：‘梁王长康强’，沈休文云：‘偏眠船舷边’，庾肩吾云：‘载碓每碍埭’。
自后用此体为小诗者多矣。”
⑧刘孝绰，本名冉，字孝绰，小字阿士，能文善草隶。
南北朝时期梁代文学家。
⑨iɑn，应当为iɑnɡ。
⑩李淑，字献忠，北宋文学家，著有文集百余卷，有《诗苑类格》，今佚。
?沈约，字休文，历南朝宋、齐、梁三朝，文学家，史学家，是当时公认的文坛领袖，创“八病”
说，也是讲求声律的“永明体”
的创始人之一。
?诗中八病，指“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”
，传说为沈约提出。
?**漾，这里指音节舒缓。
?促节，这里指音节急促。
【赏析】
王国维指出：“苟于词之**漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。”
这是看到了音韵对表达抒情的重要作用。
其实双声叠韵的使用与否，应该全靠诗人自己来定夺，适合就用，不适合就不用，务要使诗作自然才好。
推而广之来看古人对韵律的讲究，也是同样的情况。
中国的古典诗歌中是很讲究平仄相对的，这样的好处是可以使诗歌读起来朗朗上口，很适合表现诗人的情感；但是如果有好句，便是不讲究也可以的，这就是所谓的“拗句”
。
韵律既可以成为诗歌表达的有力辅助，有时又可以成为诗歌的束缚，诗人作诗当灵活处理。
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