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谁共我，醉明月？”
【赏析】
这首《贺新郎·送茂嘉十二弟》一向被称为稼轩词之冠。
就章法而言，词以鸟鸣声起兴，以花尽春归托意，更以“算未抵、人间离别”
承转；中间不叙正位，却罗列古人许多离别：王昭君出塞和番、陈皇后辞别汉武帝黜居长门宫、卫庄公夫人庄姜送戴妫归陈、李陵别苏武、易水送荆轲，不囿兄弟之情，兼暗涉家国之恨，五事不谓不贴切自然，曲意传情，自创一格；继之又以啼鸟束住，归结到别后的孤独。
通篇文思跳**、词意融贯，用典无堆垛割裂之弊，而离愁别恨全凭中间五事托出，令人拍案叫绝。
大量融典入词，是辛弃疾词的一大特色，刘熙载便褒美其曰：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语、瘦语，一经运用，便得风流，天姿是何夐异。”
辛弃疾词真正达到了一种无意不可入、无事不可言、合乎规范而又极尽自由的境界。
宋末刘辰翁曾高度评价稼轩词：“词至东坡，倾**磊落，如诗加文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较工拙，然犹未至用经用史，牵雅颂入郑卫也。
自辛稼轩前，用一语如此者，必且掩口。
及稼轩横竖烂漫，乃如禅宗棒喝，头头皆是。”
（《辛稼轩词序》）经史散文中的语言，他信手拈来，皆如己出，用典不着痕迹、融化不涩，精妙有格，自饶新意。
这一方面是因为大家才富辞壮，另一方面更是因为他不以用典为能，而是以抒发为本。
辛弃疾性情自然真切，“悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄之于其词”
（徐《词苑丛谈》卷四），其意不在于作词，而是气之所充，蓄之所发，词自不能不如此也。
故其词作真气完足，自成境界。
后人有以用典为矜奇炫博之具者，一味追求形式上的古雅，却一任内容疲敝薄弱，如此则所成之作仅是典故的罗列裁剪，而文学意味丧失殆尽。
所谓“非其人，勿学步也”
，实为金玉良言。
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