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将每一朵浪花、每一片叶子、人脸上的每一条皱纹都画出来的话，肯定不会是优秀的作品。”
“呃，也许吧。”
奎西不情不愿地说。
他举起假发，凑到光源前仔细观察，摇摇头，然后拿起梳子有节奏地梳理起来。
“这样我们就可以得到一个结论：颜料、香粉，还有化装所需的其他用品，只是创造了化装的外表，而不是化装本身。
你知道，化装时应该突出面部的某些要素：如果你要把我扮成亚伯拉罕·林肯，你就得强调痣、胡须和嘴唇，而淡化其他部分。
不，只有鲜活的生命力、动作和姿势，才能刻画出完整的性格，塑造令人信服的真实感。
比如，一具容貌和肤色十分逼真的蜡像，明显仍然是没有生命的物体而已。
如果蜡像可以灵活地摆动手臂，可以从他的蜡唇里吐出抑扬顿挫的语言，玻璃眼珠也能自然地顾盼流转——你知道我想表达的意思。”
“这样就行了。”
奎西平静地说，再次将假发举到明亮的光源前。
哲瑞·雷恩闭上眼睛：“这正是表演艺术一直令我着迷的地方——通过动作、声音和姿态，来创造生命的近似体，创造真实人物鲜活的虚像……贝拉斯科[8]掌握了重塑生命的神奇艺术，即便在空无一人的舞台上也可以做到这点。
在他上演的一部戏里，他没有满足于舞台设计师的道具布景，没有仰仗于平和静谧场面下常见的摇曳炉火，就成功制造出一种慵懒舒适的氛围。
每次演出前，他都将一只猫牢牢捆住，让它无法动弹；直到幕布拉开前一刻，他才解开绳索；幕布升起时，观众看到了温馨的场景，一只猫从舞台上站起来，在火炉前打着哈欠，舒展因被束缚而酸痛难忍的肌肉……于是，不用一句台词，仅仅通过展示人所共知的简单家居生活动作，观众就能知道，这是一个温暖舒适的房间。
贝拉斯科的舞台设计师最精妙的设计也无法创造出如此生动鲜活的画面。”
“这故事真有趣，雷恩先生。”
奎西走到主人身边，小心翼翼地把假发套在雷恩比例匀称的脑袋上。
“但他是一位伟人，奎西。”
雷恩嘟哝道，“将生命注入虚构的戏剧之中，这种工作可不是普通人能做到的——毕竟，伊丽莎白女王时代的戏剧，几十年来都依靠台词和演员的手势动作来模拟真实效果。
当时，所有戏剧都是在空无一物的舞台上表演的——跑龙套的手持一丛灌木慢慢爬过舞台，就足以表示伯南森林来到了邓西嫩[9]。
几十年间，大众席上和包厢里的观众全都看得明白。
有时候，我觉得现代舞台艺术太繁复花哨了——这已经戕害了戏剧本身……”
“好了，雷恩先生。”
奎西杵了下老演员的小腿，雷恩这才睁开眼睛，“好了，雷恩先生。”
“是吗？你从镜子前让开，小魔鬼。”
五分钟后，雷恩站起来。
无论是服装、容貌、举止还是气质，他都不再是原来的雷恩先生，而完全变成了另一个人。
他迈着沉重有力的脚步穿过房间，打开主灯。
他身穿一件轻薄外套，改变了发型的灰白头发上戴着一顶灰白色软呢帽，下唇向外凸出。
奎西按着侧腹开心地大笑起来。
“告诉德洛米奥[10]，我准备好了。
你自己也准备一下。”
就连雷恩的声调也变了。
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