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女性似乎与文学有天生的缘分。
老一代的作家如冰心、庐隐、丁玲以及张爱玲等不说，就是在教条主义比较厉害，搞文艺比较困难的那些年，女作家如苗子、刘真、茹志鹃等的作品还是比同时的男作家的作品可读性强一些。
她们的感情、触角还是要细一些也敏锐一些。
她们的人情味相对来说要浓一些。
她们的作品的个人性、个人特点相对来说要突出一些。
她们的假、大、空相对来说要少一些调子低一些。
还有那个年代的动不动致文学与作家于死地的姚文元式的棍子，以及在文坛上钻营投机蝇营狗苟的混混，其中女性可以说是比例小得多。
女人心软，心细，感情化，神经质，与男性比较，不那么社会化与政治化，所有这些从某种角度来看是“缺点”
的东西，也许对于搞文学是优点，至少有成为优点的可能。
于是，进入新的历史时期以来，张洁、堪容、叶文玲、陈祖芬、张抗抗、王安忆、铁凝、残雪、方方、池莉、赵玫、黄蓓佳、范小青、陈染、毕淑敏、陆星儿、王小鹰、王晓玉、胡辛、边玲玲、迟子建、徐坤、徐小斌、蒋子丹、张欣、林白，包括昙花一现的徐乃建、刘树华等一大批不同年龄与风格的女作家脱颖而出，崭露头角，吸引了大量读者的兴趣与海内外学人的注目。
我曾经半玩笑地建议另外成立一个女作家协会，免得与吾辈须眉们搀和在一起，吾辈又写不过她们，给人以文学圈子与体育战线一样，都是“阴盛阳衰”
的印象。
有一些女作家善于写社会性的题材，善于客观观察与描写、叙述、解剖，在她们的作品中深藏着创作主体，也许你乍一看看不出她们的作品的性别特点。
这也是本事。
对于她们来说女作家也是作家，就是作家，用不着特别强调那个“女”
字。
当然，从她们的作品中，仍然可以感到她们选材相对的比较单纯，她们抒写人物的心理特别是女性人物的心理比较细腻。
有一些女作家虽然也是在解剖分析，但是她们更喜欢在貌似客观的叙述之中尽情发挥自己的女性的眼光与心得，津津乐道地以一种女性的方式娓娓谈心，絮叨而又亲切自然，天真而又独具慧眼，自说自叹自笑自足。
她们愈来愈老练地扮演着一个天选的聪明但是不失温雅善意的女性叙述者的角色。
更多的女作家在选材上艺术处理上淋漓尽致地发挥了女性的优势与特色。
她们明确地承认自己是女人，宣告自己是女人，有自己的特殊的问题与感受。
她们有许多话要说。
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