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但他的感情与艺术阻止他下笔。
“那么多人呵，都是年轻人呵……”
他事后想到满山坟碑时还声音异样，“谁家没有父母，谁家没有儿女？这件事我怎么写得下去？”
他终于一个字也没写，在别人刷刷下笔时只是独自散步。
他顶住压力，任性地放弃了一次猎名和获奖的机会——虽然那些获奖之作不多久就永远被历史删除和遗忘，只贏得一时的显赫。
那时，他是一个具有青铜气质和风笛情调的感情主义者，一个人道主义的艺术王子。
当然，他也许没有想到，八十年代以后的形势剧变使人道主义不再够用。
他眼中那活泼灵动的艺术闪光也许可以透视暴力和冤狱，却不一定能破解后来的现实迷局。
拜金是人道，还是反拜金更人道？道德是人道，还是反道德更人道？……事情正在变得复杂，人的敌人成了人自己。
于是文学一度成了无舵和无帆的大船，很多乘船者不免茫然、浮躁、消沉，乃至进退失据。
九十年代的利益风浪就这样迎面扑来。
我们也在这样的风浪里各自东西。
一次在电话里听到他要来找我，或在电话里说我要去看他，但我们终究见面很少。
“你也老啦。”
他眼下紧紧握住我的手，仔细打量我，有些怜惜和伤感，在他一段停笔多年的沉默之后，在一个不无错失和遗憾的晚年之后。
“我们都会老，都会有这么一天的。”
我几乎要说出的话是：你不过是先走一步，你在前面等等我们。
我想起他意气风发和生龙活虎的当年，想起我们一起走过的南方和更南方，不觉鼻子有些发酸。
我知道，以他严重失聪的耳朵，他肯定没有听清我的话。
大限将近，我们只能点点头，笑一笑，似说非说，听一个呼啦啦急速远去的年代从我们手中消失——与其说这是最后的握手互别，不如说是我们告别生命中共同的过去。
时值海岛深秋，我送别手中的青铜和风笛。
2007年1月
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