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最后的握手
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海南省前作协主席叶蔚林病重的时候，我和邢孔见去他家看望。
他一把抓住我的手久久地没有说话。
他的手很大，很柔软和细嫩，给我突如其来的陌生之感。
我后来才想起，与他交往三十多年，我还几乎没与他握过手。
他当时眼花耳闭，不方便说话了，只能用握手来表达心语。
时间巳经无法挽留，三十多年倏忽一闪，我们不可能像当年那样彻夜长谈，像当年那样结伴长旅，像当年那样激烈争议或忘情大笑。
我相信他像我一样，此时有很多话想说，但一时找不到语言和话题，更不知道是否有说的必要。
他属于八十年代纯净、明亮、放阔以及热烈的文坛。
尽管那时候他在同事中最晚结束下放的身份，尽管他曾经只有一间逼仄的住房和一份低微的职位，但只要读过散文《过山谣》、《九嶷神话》以及小说《蓝蓝的木兰溪》的人，都会在他茂盛的才情面前目瞪口呆，然后毫不怀疑他在湖南文学界真正的核心地位。
他家里成了青年们出入最多的地方，聚会的灯光总是亮得最晚。
连当红的古华、莫应丰、王蒙、蒋子龙、谌容等作家也尊崇有加，口口声声称他“叶帅”
。
他后来也获过奖，但很多未获奖的作品也许更好，比如小说《黑谷白狐》，比如我在知青岁月里唱得最多的歌曲《遥望南方》与《故乡呵巴勒斯坦》，还有《挑担茶叶上北京》——我后来才知道这些歌词都来自他的笔下。
他活得有些放任无羁，对很多事情不认真，但唯有一件事他特别认真：艺术。
文字不精美的决不出手，形象不鲜活的决不出手，意趣不高远的决不出手……这使他的发表近乎低产，阅读他人作品近乎挑剔。
当时概念化和公式化的制作余风仍盛，他的执拗不合潮流，甚至受到时髦正统和时髦叛逆的双重冷落。
但事实很快就证明，他代表了艺术的良心。
有一次，我与他接受政治任务去采写一个重大事件。
一个多月的实地采访中，他的脸色越来越阴沉，走过一排排牺牲者的坟墓时红了眼眶，抓住一件小事就没头没脑大发脾气。
凭他的写作能力，他完全可以写，可以轻松赚来一笔政治红利。
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