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生活的原料在他笔下，被提炼浓缩到只剩下一杯浓郁的感情琼浆。
这使得他的诗超越了具体情境，而获得了古今的共情。
直到今日，我们吟诵他的诗，仍有一种人人心中都有，却又说不清道不明的惆怅感，而这正是《锦瑟》能够经典永流传的原因所在。
03
时间来到了晚唐五代之际。
这时，词强势崛起，大有超越诗的势头。
五代时期，词有两个创作中心，一是西蜀花间词，以温庭筠、韦庄为代表；二是南唐词，以李煜、冯延巳为代表。
这些词人的创作，很大一部分是以爱情和相思为题材，反映了当时文人的趋向变化：不在马上，而在闺房；不在世间，而在心境。
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
韦庄的这首《思帝乡·春日游》词，写了一个女追男的故事。
词中的主人公或许是个少女，她不懂得人性的凉薄与无情，决绝地采取了飞蛾扑火的姿态，向偶遇的男子示爱，有一种“我拟将心向明月，哪管明月照沟渠”
的不计成败的豁达与坚决。
人世间的痴男怨女，莫过于此。
延续五代“词为艳科”
的传统，北宋前期词坛全是卿卿我我的低唱。
在酒宴之上，让歌女浅斟低唱的小调，虽然显不出多少个性，但那朦胧的意境、婉约的风格和优雅的品位确实让人痴迷。
而第一个放开歌喉、用市井语言唱出世俗爱情的人，势必会轰动整个词坛。
此人非柳永莫属。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
柳永笔下的歌妓，美丽善良，本质纯洁。
由于长期的交往，柳永与歌妓们的感情日益深厚，以至于幻想与意中的她恩恩爱爱过日子。
这首《雨霖铃》写他要离开汴京时，与佳人分别的痛苦之情，凄婉缠绵，感伤惆怅，写尽人间别离之苦，不愧是“宋朝最流行的金曲”
之一。
04
众所周知，欧阳修不仅是大文豪，还是刚正不阿、雷厉风行的政治家，做到了参知政事（宰相）的高位。
此外，他还有“千古伯乐”
之美誉，发现并提携了苏轼、曾巩、程颢等一大批青年才俊。
但是，这样一个一本正经的政治家，写起词来却很开放。
欧阳修在《玉楼春·尊前拟把归期说》中写道：尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
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