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第二天，自然有“经纪人”
将这些艺术品取去，为他们销售。
北宋的大艺术家苏东坡评论一位年轻的写意画家宋子房时曾说：“观士人画如阅天下马，取其意气所到。”
唐伯虎与他的朋友就是进行这种“意气所到”
的士人画创作，他们让天才和灵性，借助毛笔、墨汁的韵味，将自我显露在洁白的宣纸之上。
中国传统绘画可以分为士人画（文人画）、宫廷画和民间画三大类。
唐伯虎的绘画是士人画家数，但由于他师从周臣，而周臣一度担任宫廷画师，所以伯虎也接受了宫廷绘画的影响，行笔清丽、构图缜密，所画山水、花鸟、亭台楼阁，极其精致。
无论是当时还是后世，对唐伯虎绘画都评价很高，认为他虽然取法前人而能有所发展，甚至超过前人。
毛大伦的《增广图绘宝鉴》就说他“山水、人物无不臻妙，虽得刘松年、李晞古之皴法，其笔资秀雅，青于蓝也”
。
确实，唐伯虎学养深厚，经历坎坷，中年以后，笔墨技法愈益精湛，意境创造也更为丰富。
他的取材范围比较宽，形式也比较多，所有这些方面，不仅超越了周臣，也为其他吴门画家所不及。
伯虎的绘画创作，山水画占主要地位。
他能取法南宋诸家，而能变化南宋院体。
伯虎的山水造景，或雄伟险峻，或平远清幽，都能小中见大，粗中见细。
他的山石皴法用李唐的大斧劈，不过李唐的皴法是用偏锋斫成，势在清刚壮阔，伯虎则将劈法化面为线，并掺和“披麻”
“乱柴”
等皴法，演变为一种用尖笔中锋写出的特殊皴法，流动而又有风姿。
他画的树木枝梢，用笔也挺秀锐利，不像李唐那样凝重稳健。
其烘染墨彩，亦能随物象的阴阳虚实而起巧妙的变化，达到明洁滋润，给人以强烈的实感。
我们试看他的一些传世之作，如《骑驴归思图》描绘一个敝袍寒士正于秋风瑟瑟、林木萧瑟、峰峦奇崛的溪山深处，骑着疲驴而归。
《采莲图卷》以简淡的笔墨，富有感情地描绘出晚秋的荷塘景色，都很好地体现了伯虎的艺术风格，确实是“远攻李唐，足任偏师；近交沈周，可当半席”
（见王穉登《吴郡丹青志》）。
人物画也是唐伯虎所擅长的，其中仕女题材占相当大的比重。
伯虎继承了唐宋以来张萱、周昉、周文矩的仕女造型，而在内容和形式上又有其时代特点。
他的人物、仕女，在画法上大致可分两种：一种线条细劲，设色妍丽；一种笔墨流动，飘逸淡雅。
前一种的传世之作如《王蜀宫妓图》。
这幅画取材是前蜀王衍的宫廷生活，画面中四个仕女婷婷玉立，人物造型准确，动态典雅生动；笔法匀细，线条疏密有致，图案缜密清晰；色彩鲜艳而高雅，面部的额、鼻、颏三部分施白粉显得娟好秀丽。
画上题诗：
莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。
花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。
借着对王衍糜烂腐败生活的讽喻，表达了画家的态度。
后一种的传世之作如《秋风纨扇图》，画面中一少女手把纨扇，淡妆素雅，飘逸潇洒，风神卓绝，属于南宋风格的白描画。
总之，唐伯虎的仕女画确实画得很好，时人都认为源于他“生平风韵多也”
。
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