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“回响”
专辑计划的启动，像一粒投入平静湖面的石子，在“惊寰宇”
工作室内部漾开了一圈圈认真而兴奋的涟漪。
日常的工作节奏并未被打乱，但每个人的目光，似乎都多了一份聚焦的深邃。
陈明和阿K迅速进入了“战备状态”
，开始根据林舟提出的“回响”
主题，大量聆听具有空间感、氛围感和叙事性的音乐作品，从古典、世界音乐到实验电子、后摇滚，试图从中汲取养分，构建新的声音语汇。
苏晴则开始着手规划专辑的制作预算、时间表，并物色顶尖的录音、混音和母带制作团队。
而林舟自己，则再次进入了某种“半闭关”
的创作状态。
与以往应对具体项目（如《国家宝藏》）时那种目标明确、高压冲刺的状态不同，这次为专辑寻找“核心声音”
的过程，更像是一次在内心旷野中的漫游与勘探。
他需要更深的沉潜，更耐心的倾听，等待那些真正属于“回响”
的旋律和意象，从记忆和感知的深处自然浮现。
白天，他大多泡在工作室的创作室或听音室里，与陈明、阿K反复试验各种音色组合，讨论音乐结构，或者独自对着键盘或吉他，弹出一些零散的动机。
但真正的突破，往往发生在夜深人静之时。
这天晚上，他没有留在工作室加班。
晚饭后，他独自回到了自己的公寓。
没有开大灯，只点亮了书房里那盏老式的绿色玻璃罩台灯。
昏黄而温暖的光晕，将书桌笼罩其中，周围沉入静谧的黑暗。
窗外是城市永不眠息的、遥远而模糊的光河，更衬托出室内的安宁。
他没有强迫自己写歌，而是从书架上抽出了几本旧书。
一本是线装的《乐府诗集》，纸张脆黄，是他在西安古玩市场附近的书店淘来的；一本是民国时期出版的、关于各地民歌采集的笔记影印本，语言质朴，记录了许多早己失传的曲调和歌词片段；还有一本，是他大学时心血来潮买的《声律启蒙》，旁边还留着当时用铅笔写下的、幼稚的批注。
他慢慢翻看着，指尖拂过那些古老的文字。
乐府诗中征人思妇的哀叹，民歌里劳动者粗犷的号子，启蒙读物中关于天地山川、草木虫鱼的对仗与韵律……这些文字本身是沉默的，但在他此刻高度专注和开放的心神中，却仿佛被赋予了某种微弱的声音。
他尝试启动许久未曾主动运用的“文物共鸣”
状态，但对象不是具体的器物，而是这些承载了无数先人情感与智慧的文字载体。
共鸣感很微弱，时断时续，不像面对后母戊鼎或兵马俑时那般强烈首接。
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