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“意识流式的词句？”
陈明若有所思，“可以。
但需要极其精炼，每个字都要有重量和画面感。
像‘褪色的印花铁皮盒’、‘墙上的刻痕比身高’、‘燕子不再归来的空巢’、‘收音机黄昏的杂波’……这些意象本身，就自带声音和时光的质感。”
三人越讨论越深入，创作室的白板上再次画满了各种图表、关键词和声音链路的示意图。
但这一次，讨论的氛围不再是面对瓶颈时的焦虑探索，而是一种目标明确、充满建设性的兴奋。
《故影》作为专辑的基石和基调，其方向和质感逐渐被锚定。
在接下来的日子里，林舟将大部分精力投入到了《故影》的打磨中。
他根据讨论的方向，重新调整了钢琴动机的织体，让和声进行更加微妙，在静谧中暗藏一丝不易察觉的不安。
他开始尝试为动机填词，过程异常艰难，往往一整天只能推敲出两三句。
他要求每个字都必须能“看见”
画面，“听见”
声音，“闻到”
气味。
他不断回想那条老街的景象，老人脸上的皱纹，篍身上的裂纹，将这些视觉细节转化为通感的文字。
阿K则沉迷于声音质地的实验。
他找来了各种奇怪的采样源：一块老樟木的敲击声，旧磁带播放时失真的底噪，不同年代、不同磨损程度的黑胶唱片播放同一段音乐产生的差异，甚至尝试用算法模拟物质在数十年风化中声音特性的渐变。
他试图用这些声音，在音乐中构建一个无形的、但能被感知到的“时间场”
。
陈明负责把控整体的结构感和空间叙事。
他和林舟反复商讨歌曲的段落安排，如何引入，如何发展，如何收束。
他们决定摒弃传统的主歌-副歌结构，采用一种更加自由、随情绪流动的“气息结构”
，让音乐如同一次深夜的漫想或记忆的漫游，有起伏，有滞留，但没有强烈的戏剧性转折。
苏晴则在工作室的日常运转之外，开始为《故影》以及未来的专辑，策划一套极具质感的视觉方案。
她联系了国内一位擅长拍摄静物与废墟、作品充满时间感的年轻摄影师，提议以“消逝的器物与空间”
为主题，为专辑创作一组摄影作品。
同时，她也开始与顶尖的设计师沟通，探讨如何将“声音可视化”
和“记忆实体化”
的概念，融入专辑的实体设计（如果将来发行实体版本）和数字视觉物料中。
就在《故影》的创作缓慢而扎实地推进时，一个周五的下午，小杨敲响了林舟创作室的门，脸上带着一丝奇怪的表情。
“舟哥，前台说有你的快递，到付的，寄件人信息很模糊，就写了个‘老街坊’。
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