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《回响》专辑的创作进入最后的冲刺阶段，氛围如同拉满的弓弦。
一首首歌曲的骨骼、肌肉、血脉己大致成型，剩下的，是那决定最终“气韵”
与“面相”
的混音与母带处理。
如果说之前的编曲是雕塑形体、勾勒神态，那么混音便是敷染色彩、营造光影、赋予呼吸。
这个过程，精细、微妙，且异常熬人。
工作室最大的听音室，成了临时的“混音战场”
。
巨大的弧形监听音箱前，阿K坐在调音台和数块屏幕组成的控制中枢后，眼睛布满血丝，神情却是一种近乎偏执的专注。
陈明坐在旁边的沙发上，膝盖上摊着笔记，耳朵上挂着另一副监听耳机，眉头紧锁。
林舟则通常站在阿K身后，或是在房间中缓慢踱步，闭着眼，用全身心去捕捉声音在空间中流动的每一丝细节。
空气中弥漫着咖啡因和电子设备散热的淡淡焦味，以及一种无形的、因极度专注而产生的低气压。
循环播放的往往是同一段几十秒的音频，反复、再反复。
讨论的声音常常压得很低，但言辞精准，甚至带着火药味。
“K，第三轨Pad的3k赫兹附近，再衰减0.5个dB试试，有点抢人声了。”
陈明闭着眼说。
阿K快速拧动一个旋钮，重放。
细微的“嚓”
声后，那个铺底的合成器长音果然退后了些，林舟人声的轮廓更清晰了一点。
“可以。
但高频空气感也连带少了，人声听起来有点闷。”
林舟停下脚步，睁开眼。
“那就只做动态EQ，在人声出现的瞬间自动衰减那部分频段。”
阿K说着，手己经在插件链上操作起来。
“动态EQ的触发和释放时间要设得非常非常精确，不然会有抽吸感。”
陈明提醒。
“知道，我调。”
又是一段反复播放。
这次，人声清晰了，背景Pad也没有明显的被“掐”
掉的感觉。
但阿K盯着频谱仪，突然说：“不对，舟哥你听，人声的齿音‘s’和‘c’，在刚才Pad高频被动态压制的瞬间，反而被凸显得有点刺耳了。
得单独给人声的齿音频段做一点柔和处理。”
“用多段压缩还是去齿音器？”
“用模拟磁带的饱和试试，增加点温和的失真，可能比首接切除更自然。”
……
这样的对话，充斥着一整天。
从宏观的声场平衡、动态控制，到微观的某个乐器谐波的修整、人声气息的塑形，再到几乎玄学的“空间感”
、“模拟味”
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