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会议室里，咖啡的香气也驱不散清晨的困意和紧张感。
电话接通，艾伦的声音传来，低沉、温和，带着一种历经无数唱片洗礼后的从容与权威。
“我听了你们的作品，《回响》。”
艾伦开门见山，没有寒暄，“非常……有意思的专辑。
情感跨度很大，声音处理上也很大胆，尤其是在《西出》和《俑》这几首里，我听到了你们故意保留甚至强化的那些‘不完美’，这很有勇气，也很有力量。”
他顿了顿，接着说：“从母带的角度看，你们给我的混音文件，整体完成度很高，动态保留得不错，没有过度压缩。
这给了我很好的工作基础。
现在，我们来谈谈你们希望这张专辑，最终以什么样的‘面貌’呈现在听众面前。”
林舟定了定神，用尽量清晰、准确的英语描述：“艾伦先生，我们希望这张专辑听起来，不是一张‘光滑’的、工业流水线生产的唱片。
它应该带有‘手作感’，甚至‘考古感’。
它有静谧的、私密的段落（如《故影》、《铁盒》），也有狂暴的、充满张力的部分（如《西出》）。
整体上，我们希望它听起来是‘温暖’的，但不是糊的；是‘有力量’的，但不是吵的；是‘现代’的，但带有时间的‘包浆’。
最重要的是，要保持每一首歌独特的‘呼吸’和‘空间感’，母带处理不能把它们压成一个模样。”
陈明补充了技术细节：“我们特别关注低频的管理，希望它在小型播放设备上依然清晰可辨，但不过量。
高频的延伸要自然，避免数字感的刺耳。
整体响度我们不追求商业化流行的极端‘响’，希望保留足够的动态起伏，尤其是在《序：尘》到《故影》、《市声》到《西出》这样的情绪转折处。”
艾伦认真听着，不时传来敲击键盘和做笔记的声音。
“明白。
温暖、手作感、保留动态、尊重每首歌的空间……这些关键词我记下了。
关于响度，我赞同你们的看法，这张专辑不需要那么‘响’，动态本身就是表现力的一部分。
我会尝试几种不同的处理方案，一种更强调模拟设备的温暖感和粘合度，一种更注重清晰度和各频段的控制，还有一种可能介于两者之间。
我会控制它们的峰值电平和平均响度在一个合理的、适合这种艺术性专辑的范围内。”
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