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城市采风带来了丰富的原始声音素材，也激发了大量的实验性音乐片段。
然而，当林舟试图将这些零散的“声音骨头”
和情感动机，整合成一首首结构完整、情感流畅、并能贯穿《回响》核心概念的歌曲时，创作不可避免地进入了瓶颈期。
问题不在于缺乏想法，恰恰相反，是想法太多，路径太杂。
祖母的童谣动机可以走向温暖的怀旧，也可以处理成时空错位的疏离感；地铁声景的拼贴可以强调都市的异化，也可以从中提炼出一种律动之美；那些征集来的陌生人声音故事，每一个都指向一个独特的情感宇宙，如何取舍，如何融合，而不显得杂乱或煽情？
连续几天，林舟待在创作室里，面对屏幕上铺开的众多音频轨道和音符草稿，陷入了一种选择困难的凝滞状态。
尝试将A动机与B声音素材结合，感觉生硬；为C片段填词，写了几版都不满意，总觉得词句要么太首白，破坏了音乐营造的朦胧意境，要么太晦涩，失去了该有的情感温度。
他知道专辑需要一首能够提纲挈领、奠定基调的“锚定之作”
，但这首关键歌曲的样貌，始终在迷雾中若隐若现，难以捕捉。
陈明和阿K也感觉到了这种胶着。
他们的技术实验层出不穷，能制造出各种惊艳的声效和复杂的织体，但似乎都欠缺一个能够将所有这些技术奇观“统摄”
起来的、真正打动人心的灵魂旋律。
讨论会上的气氛，从最初的热烈兴奋，渐渐多了些谨慎的摸索和偶尔的沉默。
“是不是我们有点钻牛角尖了？”
一天下午，阿K揉了揉因长时间戴耳机而发红的耳朵，瘫在沙发上说，“总想着要‘创新’，要‘颠覆’，要做出没人做过的声音。
但会不会……最简单的，反而最有力？”
陈明泡着茶，沉吟道：“阿K说的有点道理。
我们是不是被‘回响’这个概念的宏大和采风素材的丰富给‘淹没’了？总想在一首歌里装下太多东西。
或许，我们需要做减法。
回到你最本初的、想要表达的那个核心情感，用最首接的方式去触碰它。”
林舟靠在窗边，望着楼下花园里几个孩子在追逐玩耍。
孩子们毫无顾忌的欢笑声尖锐地穿透玻璃，与他脑海中那些精雕细琢却纠结不清的旋律碎片形成了鲜明对比。
他想起自己最初触动于“回响”
这个概念，是在书房静夜，面对故纸，聆听内心深处那些微弱声响之时。
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