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谭老板那番关于“手工挂面”
与“魂”
的朴素比喻，像一把钥匙，打开了困住《故影》创作的技术心锁。
第二天，当林舟、陈明、阿K三人再次聚在听音室，面对那些精心处理却始终“差口气”
的古篍采样时，心态己然不同。
他们关掉了所有复杂的插件链和效果器，将录音师前期录制的最原始、未经任何修饰的几段古篍干声文件，用监听室顶级的母带级监听系统播放出来。
声音在近乎绝对安静的声学环境中流淌，每一个细节都被放大到极致。
这一次，他们不再用“音乐制作人”
的耳朵去挑剔音准的细微偏差、气息的偶尔不稳，或是竹管裂纹带来的、在某些频段略显刺耳的“风噪声”
。
他们尝试用刘老那样的“吹奏者”
的耳朵，用一个即将告别故土的“老街坊”
的耳朵，甚至用那支古篍自身历经沧桑的“记忆”
去聆听。
他们听到气流摩擦管壁时细腻的沙沙声，如同老人旧物时掌心的纹路；听到某个低音区因年代久远而产生的、极其微弱的、类似木质家具受潮膨胀的“嗡”
鸣，那是时光沉淀的重量；听到换气时不可避免的、短促的吸气声，那不是瑕疵，那是生命在进行这项古老仪式时，最真实的生理节律；甚至能“听”
到刘老手指按压音孔时，皮肤与温润竹管接触又分离的、几乎难以察觉的细微摩擦——那不是机械的触发，那是血肉之躯与一件有灵性的器物之间，持续了数十年的、温柔而熟悉的对话。
“我错了。”
阿K率先打破沉默，声音很轻，带着恍然与愧疚，“我之前总想把这些‘杂音’修掉，或者用合成器做一个更‘干净’、更‘理想’的篍声替代。
但现在听，这些所谓的‘杂音’，就是这支篍的‘指纹’，是刘老和那条老街留在声音里的‘包浆’。
修掉了它们，就等于把蒙娜丽莎的微笑修成了标准八颗牙，把《兰亭序》的墨迹飞白修成了印刷体。”
陈明点头，目光深远：“技术应该用来呈现和强化这种‘指纹’，而不是抹除它。
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