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与凤凰古乐团第二次视频会议的兴奋余温尚未散尽，紧锣密鼓的创作与筹备便以更强的力度席卷而来。
陈明和阿K几乎住在了工作室，昼夜不停地细化、打磨那些用于“对话”
与“叠映”
的复杂音乐模块，与欧洲方面频繁地通过加密协作平台交换音频分轨、工程文件，就一个混响时间的长短、一个人声摆位的细微偏差，都能来回讨论十几封邮件。
苏晴则忙于协调越发复杂的国际行程、签证、乐器运输、演出报批等琐碎却至关重要的实务，同时还要推进“丝路遗韵”
项目的阶段性成果汇总和“听见回响”
声音征集活动的线上展示。
林舟作为所有创作线索的交汇点，压力更是呈几何级数增长。
他不仅要消化、反馈陈明和阿K不断迭代的编曲版本，调整自己的演唱和念白处理以适应新的结构；要思考与马克斯那边约定的、完全即兴的“对话段落”
的“种子”
素材；还要继续推进《回响》专辑本身——在《故影》和《西出》接近完成之际，《市声》、《俑》（或《无声之笛》）、《铁盒》等新歌的构思也亟待深化、成型。
然而，正是在这种高强度、多线并行的创作深水区，一种熟悉的、令人不安的“滞涩感”
再次悄然降临。
这一次，不再是灵感的枯竭，而是“整合”
的艰难。
他感觉自己像一个面对无数精美齿轮的钟表匠，每个齿轮（一首歌，一段编曲，一个合作构想）单独看都精妙绝伦，蕴含着独特的故事与情感。
但他越是努力地试图将它们组合成一个和谐运转的整体（《回响》专辑，或是与古乐团的完整演出），就越感到一种内在的“不协和”
。
不是技术上的不匹配，而是某种更深层的、关乎“气韵”
或“精神向度”
的微妙错位。
《故影》是沉静内省、与消逝对话的；《西出》是孤独探寻、在内心风暴中行走的；构思中的《市声》是潜入都市噪音、触摸无名叹息的；《俑》是尝试以声唤形、与千年静默“搭手”
的；而与古乐团合作的《天地同华》新编，则是一场跨越文明的盛大对话与复调叙事……所有这些，单独拎出来，他都觉得有价值，有探索的必要。
但放在一起，它们似乎指向了过于分散的方向，缺乏一个能将其真正“贯穿”
起来的、更为核心的“轴心”
。
他试图用“回响”
这个概念来统摄一切——对消逝的回响，对行走的回响，对都市的回响，对历史的回响，对文明的回响。
但这概念似乎太宽泛了，像一张巨大的网，网住了许多东西，却也使每一样东西失去了其最锐利的棱角和最沉实的分量。
他开始怀疑，自己是否陷入了一种“概念的虚荣”
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