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我们可以尝试用最顶级的模拟话放和压缩器，只是极其轻微地控制一下动态，让声音更‘入耳’，但绝不改变其本质的质感。
混响也绝不能多，要营造出一种仿佛在刘老那个即将消失的院落里，贴近聆听的感觉，有真实的墙壁反射和空间残响，而不是飘渺的电子混响。”
林舟闭着眼睛，手指在膝盖上无意识地轻敲，仿佛在模拟篍声的韵律。
“阿K，你之前做的那些复杂处理，也许可以换一种思路。
不是用来‘替代’或‘美化’原声，而是用来‘呼应’和‘延展’它。
比如，我们可以用物理建模合成器，生成一个极其微弱的、与古篍基频共振的持续低音，模拟‘大地’或‘记忆’的底色，但音量要低到几乎不可闻，只能潜意识里感觉到。
或者，用算法对原声进行极慢的时间拉伸，制造出一种幽灵般的、拖在每一个实音后面的、模糊的‘回声’，象征那些随着街道一同逝去、但仍在空气中留下微弱震荡的记忆碎片。”
“这个思路好！”
阿K立刻兴奋起来，重新坐回控制台前，“用技术做‘影子’，做‘氛围’，而不是做‘主体’！
我还可以尝试用卷积混响，加载我们之前采风录的那条老街不同角落的室内脉冲响应，让古篍的声音听起来像是从那些真实的、即将不存在的空间里发出来的，增加地理和历史的特定性！”
方向一旦扭转，灵感便如开闸之水。
三人立刻投入到新的试验中。
这一次，工作充满了探索的乐趣而非纠错的痛苦。
阿K小心翼翼地调整着各种参数，确保添加的任何电子声效都处于绝对的“仆从”
地位，只为烘托、延展那支真实的古篍。
陈明则反复对比不同的话放和压缩设置，寻找那个既能提升声音“可听性”
、又丝毫不损其“本真”
的黄金点。
与此同时，林舟开始着手为《故影》录制最终的人声。
他没有选择录音棚里那间专业但略显“无菌”
的录音室，而是请苏晴帮忙，在工作室所在的创意园区里，找到了一间废弃己久、尚未改造的旧仓库。
仓库空间高大，砖墙
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