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很长一段时间，我沉溺在川端康成的风格中流连忘返，这在我前三部小说集中都多少有所反映。
1984年前后，我渐渐地感到自己的创作在一个封闭的圈子里徘徊，虽然写起小说来得心应手，却无法往前跨进一大步。
那时候，纯文学的作品面临着大量的武打、侦探、言情等通俗文学作品的挑战；那时候，文学界内流派纷争，此起彼伏。
我觉得眼花缭乱无所适从，我在徘徊中困惑。
有读者质问我：“作为女作家，看到那么多中学生迷恋琼瑶的小说，你有何感想？”
我无言以答。
有批评家对我说：“你必须具有现代意识，你必须深刻起来，你必须博大一些，你要幽默要潇洒。”
我亦困惑无语。
我在困惑中大约停笔半年，半年中盲目地阅读各种外国名著，不管以前看过的或是没看过的，只要是手边拿得到的。
在这期间的阅读中，我不知不觉地、渐渐地、愈来愈强烈地倾心于托尔斯泰了。
《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》以前都浏览过，还曾经为安娜与玛丝洛娃的遭遇一掬同情之泪。
然而，以前只是看故事，跟替情节走，遇到像《战争与和平》中大段关于战争的描写，我总是一一跳过去。
在重读这些巨著时，我仿佛闯入了一个崭新的天地，感受着托尔斯泰博大精深的艺术魅力。
托翁以他天才艺术家所特有的力量，描绘了无与伦比的俄国生活的图画。
在托翁的长篇巨著中。
历史的事实融合着艺术的虚构，奔放的笔触揉合着细腻的描写，再现宏观世界的同时又刻画微观世界。
最拨动人心弦的是他能洞察人的内心奥秘，把握心灵的辩证发展，细致地描写出心理在外界影响下的擅变过程，并深入人的下意识，把它表现在同意识相互和谐的联系中。
他总是如实地描写人物内心的多面性、丰富性和复杂性，他不隐讳自己心爱人物的缺点，也不窒息所揭露的人物心中闪现的微光；他不粉饰、不夸张、不理想化或漫画化，他借助真实客观的描写来展示世界的本来面目。
他恰到好处地描绘人物性格的发展和变化，自然浑成，不露刀斧痕迹。
重读托翁巨著，心扉洞开了一扇窗口，这些年来遇到的许多事情像被烛照了一般变得深奥而意味无穷。
半年之后，我又开始写小说——写中篇、写长篇。
我在不知不觉中走出了川端康成的艺术光环，我也清楚地知道以我的浅薄是无法效法托翁的。
于是，我不再去刻意地追求什么风格，只是用笔倾诉，合灵对社会、对岁月的感受，用笔去描述一个个我理解的人物。
我先后写出了中篇小说《星河》、《岁月悠悠》、《一路风尘》以及50万字的长篇小说（（你为谁辩护》等。
在写《你为谁辩护》之前，我再次将《复活》与《安娜·卡列尼娜》重读了一遍，我并不是想摹仿托翁什么，而只是想在创作长篇小说的过程中让托翁的艺术魅力常驻我心中。
在写出上述一些作品后，有些人说我的写作风格发生了很大的变化：视野开阔了，思想深远了，人物丰富而复杂了，等等。
有人问我：“你是如何使自己发生这些变化的？”
我很茫然。
我并没有刻意地去追求风格的变化，如果真有所变的话，那么，就是生活首先变化了，是生活改变了我、成就了我。
除此之外，托翁的艺术也给了我巨大的动力。
有时会细细琢磨，对名著的爱好，从川端康成到托尔斯泰的改变，确实体现了我的艺术观的某些嫂变，从柔美到沉重，从惟美到现实。
人到中年，对生活的感受深刻了，觉得生活中许多沉重的东西是川端康成那种淡淡的忧愁所体现不了的，惟有以托翁那般波澜壮阔和鞭辟入里的如椽之笔方能表达。
说不清，究竟是思想的改变带来了艺术口味的改变呢，还是截然不同的艺术促成了思想的转变？更说不清，在我的文学之路上，究竟是受川端康成的影响深呢，还是受托翁的影响深？无论如何，文学名著将永远是我顶礼膜拜的对象。
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