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第七节前文所述原则的一般运用003
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他尽力用纯粹而直截了当的方式来表现事实，取代传统的色彩；这些事实甚至不是前人暗示过的事实，而是非常耀眼、美丽、无法模仿的事实；他到瀑布去寻找虹彩，到大火去寻找火焰，向大海索要最强烈的蓝色，向天空索要最清澈的金色。
他用大地上大量而神秘的最广阔的景色来取代从前风景中优先的空间和固定的形状；他首先在全部色界范围内均衡地渐次缩小对比，然后有那么一两次，将旧的原则逆用，对色界的最低端如实刻画，而把高端融入强光之中，从而取代柔和的明暗对比。
引介如此大胆、如此变化多端的发明必然会带来相应的危险：他前进道路上的困难绝非人力可以克服。
在他那个时代，还没有任何色彩体系得到公认，每一位艺术家都有自己的方法，都有自己的工具；如何完成盖恩斯伯勒所做的一切，我们不知道；对提香的了解则更少。
凡是不能够让旧的色彩体系复活的人，不大可能指望他们能够发明新的体系。
要想在特纳引进的新条件下，在色彩上获得令人非常满意的效果，最起码需要在那个方向上使出浑身解数。
然而色彩却总是特纳的次要目标。
他乐于表现空间和形状的效果，而获得这些效果常常要求使用一些手段，这些手段和获得纯粹色彩所必需的方法彼此矛盾。
比如，我们根本无法用画笔画出上层云团的某些形状；只有在蓝色底子打好之后，用调色刀调上白色才有可能表现出来。
这样画出来的云无论怎么明亮，都不可能拥有提香稀薄的暖色所具有的优点，不可能将画布全都显露出来。
这样的事却一而再、再而三地发生。
除了这些困难外，还有特殊主题所具有的困难，再加上改变后的明暗对比体系所具有的困难，所以显而易见，我们在这些作品中发现很多的不足或错误时，尤其是在早期作品中，千万不要惊奇，甚至不能因为我们的不当追求，而让我们对伟大的事业痴心不再。
尽管如此，在这一类画作中，有一些（我举三个例子：“朱丽叶和保姆”
、“老德米雷尔”
和“奴隶船”
）在画院初次展出时，我认为它们并没有任何明显的可以避免的错误；我不否则可能有错误，不，的确有一些，不过任何健在的欧洲艺术家都不能仅仅根据主题就做出正确的判断，或者谦逊地对这样的一幅画的某些作出肯定的论断，说它错了。
我很乐意承认，用柠檬黄来表现天空的黄色并不十分贴切，很多地方的色彩令人不快，很多的细节都不完美，和大自然中的不一样，很多部分都模仿得不像，尤其对外行的人来说，更是如此。
然而任何健在的权威都不具备足够的分量来证明这幅画的优点可以通过更小的牺牲来获得，或者根本不值得牺牲：尽管情况很可能的确如此，尽管特纳已经做过的后人也许在某些方面做得更好，不过我却坚信这些作品在刚刚出现时，和菲迪亚斯或列奥纳多的作品一样完美，换句话说，人们不可能想得到任何改进的方式。
此外，我们只有通过与这些作品进行比较，才有权确定他的其它作品中明确无误的错误，因为起码在目前，假如不是因为他自己更崇高的努力为我们提供了批评经典的话，我们即使是在谈论他最糟糕的画作时，也同样妄加评判。
不过就像从他的困难中所预料到的那样，特纳的作品水平极其参差不齐；在战斗当中，他似乎总是冠军，有时候用脚踩着对手的脖子，有时候跪着直起身子，也有那么一两次则完全倒了下来。
就像前面注意到的那样，他的失败最常见于雕琢的作品，失于繁冗，有时候则像大多数人那样，失于过分仔细，就像一幅有关班伯勒的精雕细琢的大型作品中表现出的那样，有时候他似乎暂时失去了辨别色彩的眼力，就像论坛（Forum）中一幅有关罗马的大型作品或者“西塞罗故居”
及“建造迦太基”
中的那样，令人莫名其妙，而有时候，我很遗憾地说，他明知非法却加以使用，或者明明不需要却沉溺于传统手法之中，简直是在犯罪。
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