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假如克劳德是个伟人，他就不会固执地绘制太阳的效果，他会看着整个大自然，看着艺术的整个领域，会把太阳的效果画得差一些，但是却把大自然普遍画得更好。
尽管他是这样的人，他对如何使图画看上去很温暖的方法的发现对那个时代的浅薄的艺术鉴赏商家来说是件令人非常高兴的事。
并不是他们关心阳光，而是他们喜欢看到骗人的把戏。
他们既不能感受提香高尚的色彩，也不能感受韦罗内塞高尚的布局，但是他们却认为看到绘画中出现太阳非常有趣：庸俗的人因为看上去栩栩如生的太阳而购买克劳德的作品，从中获得快乐，就好像他们如今因为钟楼上有真的时计而购买画作一样。
然而当特纳横空出世，真心希望绘制整个大自然时，他发现太阳的存在是一个重要的事实，但是却是一个很不容控制的事实。
他因为阳光本身而热爱阳光，但是干开始却画不了。
大多数其它东西他都能控制而不会遇到多少技术困难，不过在油画当中，却不能排除燃烧的光晕和金色的薄雾。
他自然而然地向克劳德求助，因为后者在油画中摆脱了光晕和薄雾；他毕恭毕敬地接近克劳德，如同遇到技巧的最大难题时一样，成为他总是的弟子。
他从师傅那里学到了多少控制手段我说不清，但是有一点很肯定，那就是他的技巧绝不亚于其导师。
我想象克劳德的油画着色有着非常独特的方法，因此凡是技巧受到几百上千种思想干扰、目标和克劳德南辕北辙的人；此外，我认为我们的画派对如何操纵油彩的某些原则一无所知，而这些原则却是从克劳德、从威尼斯画派流传下来的。
特纳最后放弃了这种尝试，选择了他自己的操纵方法，尽管实现了用其它方法无法实现的目标，但是这种方法在很多方面仍然不能令人满意，危险，令人感到深深后悔。
同时，他的思想却受到克劳德的雾用的概念的扭曲。
对这样的作品只要详加讨论，就必然会受到很深的伤害；特纳的作品风格从此受到了削弱或者败坏。
的确，克劳德在其最受尊敬的设计当中，究竟有多可笑几乎难以致信。
比如，他在绘制“燃烧的荆棘丛中的摩西”
时，他画了一幅非常优美的风景，有城市、河流、桥梁、很多的乔木、大海，还有很多奔走于四方忙于自己的事务和作乐的人们；灌木在角落的一段堤岸上静静地燃烧着，位于黑暗之中，不细看根本看不见。
要想一一指出这样的概念所涉及的心灵、灵魂和大脑的空虚，需要密密麻麻地写上很多页。
对事物本性及其相关场景的难以表述的无知，甚至在无知之中，对本该印象深刻的事物根本无法想象，对其阳光灿烂的午后的模糊、愚蠢、宁静的欣赏——随心所欲地焚烧灌木，这一切我都留给读者在业余时间站在埃尔斯米尔勋爵的画廊收藏的画作之前，或者在《真理之书》中收藏的这幅画的素描上，进行思考。
所有这些谬误或多或少都是克劳德所生活的那个时代的邪恶造成的，他自己独特的个性超越了这些，不能够把握自己想表现的任何事物的主要观点，而就我所知，在表现人类的无价值方面其细节表现却无与伦比。
比如，图7表现的拉弓的以尼雅的头和上半身像，原作为《真理之书》中收藏的第180号作品。
请注意分成两部分的弓弦太长，假如弓没被张开，弓弦会比整张弓长两英尺。
那么箭杆就会长了一半，箭头就会重了一半，最后箭就会在握弓的手下边，而不是上边。
关于“理想”
以及其对头部和衣物的英雄般的美化，我什么也不想说，但是看看这幅可怜的射箭图，想一想有哪一个孩子会同样的东西会让人不那么明白，或者在给定领域会犯更多的错误。
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尽管克劳德犯错的本能令人惊叹，但是他的意志力却不强，不足以错得完全与众不同，因此必然误入歧途，拾人牙慧，捡起别人的幼稚观点，用二手的观点表现得荒谬可笑。
我们发现吉兰达约的风景在和他的伟大人物相比时，有某种奇特的魅力，尽管我希望对这些风景有些崇敬，但是我却不得不稍稍嘲笑他们，可是有人相信过吗？尽管前面有提香的高尚风景，周围有着大自然，但是克劳德却回到吉兰达约那里却寻找种种形状？然而这却就是实情。
我曾说过威尼斯的影响在克劳德身上隐约可见，但是老的佛罗伦萨的影响却非常明显。
克劳德式的风景并不像通常所假设的那样，是罗马附近的风景进行理想化的抽象。
它是佛罗伦萨传统风景的最终条件，多少因为和大自然的联系而被柔化。
图8选自《真理之书》的第145号作品，足以表现克劳德所画的岩石，和前面的图5进行比较后，将会准确显示他对古老、已经被接受的类型的那种修正。
此后我们将会看到其它的例子。
想想一下克劳德的树木、岩石、船只——他所做的一切中，别人做得更糟的这种复制以及他对自己在大自然所看到的一切事物的这种误解，然后再想象这一作品对一个年轻而且尊敬师长的弟子来说，意味着是何种的学校。
就像我说过的那样，特纳从未从其影响中恢复过来，只有当大自然的出现超过对其导师的回忆的力量时，才会做出高尚的事。
至于加斯帕和尼古洛·普桑对特纳的影响，几乎没有什么可说，另外关于他们对风景的一般影响，也没有多少可说。
尼古洛·普桑有着优秀的设计能力，假如在威尼斯受到教育的话，也许会彻底成为一个大画家，然而他却是在罗马受到了教育，使得他变得温顺，其凯切的严肃性和时代趋势刚好相反，和萨尔维特的华丽及克劳德的薄雾相比，其模仿者寥寥。
那些少数几个模仿者学到了他的手段，但是却不具备其科学或发明，于是意大利风景画派很快就寿终正寝了。
对他的回忆有时候会出现在特纳的前景石雕的布局中，卢浮宫收藏的美丽的“福罗拉的胜利”
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