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请特别注意帆底下两个一本正经的小人像。
1833年根据特纳的一幅画制作的诺丁汉的雕刻由月亮、男孩和葡萄出版社，在英格兰和威尔士系列画卷中出版。
特纳当然不可能在他们需要出版之前很久就创作了这些画；所以如果我们推测这幅画是在制成图出版之前三年的时候创作，就可以把创作日期后推的时间误差减小到最少。
因此我们可以推测（结论也可以根据创作的风格得到足够的确认），那两幅画之间的间隔至少有35年——35年，在这一过程中，特纳从一个不熟练、虚弱的匠工，变成了他那个时代最杰出的画家，而且彻底改变了自己的创作方法和思维习惯。
在下面我们将放入上一幅诺丁汉城[16]的蚀刻画（插图23）。
我们将发现这幅仅仅是另一幅的放大和装饰。
每一个细节都保留了下来；甚至包括那些雇来搬木头的人都在那儿，只不过现在移到了更远处（到了右边原木船闸的外侧，在它和城市之间），所以迷失在雾中，尽管在画中上了彩色，在这幅蚀刻轮廓画中却看不清楚。
运河桥和僵硬的桅杆都保留了下来；仅仅加了另一条船，帆从高桅杆上降下挂在了一根低桅杆上；而且为了去除它的一本正经，城堡向左移了移，以便能盖住它的一面。
但是，很明显并没有做新的素描。
画家满怀**地回到了他孩提时代的印象中，用成人的力量再一次把它画出。
这种成人的力量本身多大程度上只作用在记忆的积累上，正如我说过的那样，仍然是一个悬而未决的问题；但是无论在什么情况下，特纳的思想超越于别人之上的地方，我估计，更多的不是表现在它确然的安排和控制力，而是表现在它确然的保持力和顺从力；我对此研究地越多，似乎越感到这种柔弱的洞察力和对记忆的把握才是他伟大的根本。
结果是我越来越确信很多年以前，我关于想象力的陈述是什么，也就是说，它真正的力量在于超凡的洞察力和远见，——不是一种错误的和欺骗的能力，它恰是人的大脑所拥有的最精确、最讲真话的能力；更主要的是讲真话，因为在想象中，人自身的虚荣和个人主义被击碎了，仅仅成了一种工具或一面镜子，被一种更大的力量左右，用来向别人反映一种真理，那是他无论如何努力都无法探知的；结果所有的数学、算术、和一般科学的真理，与之相对照，都成了无价值的和表面的真理，声音的和浅薄的真理；只有想象的真理才最可贵。
因此，每当我想知道什么是任何情况下的主要事实，最好不去找政治经济学家，也不去找数学家，而是去找伟大的诗人；因为我发现他们总是比别人看到事物更多的本质；而且，在同一方式上那些希望了解世界的外表特征之下隐藏的真正事实的人，也将发现他们不可以相信地图、图表、或任何形式的测量结果；最重要的事实总是无法测量，而且特纳的地形学是唯一可信的（如果他们对这儿的一座桥或那儿的一条路有着过于确切的期待的话，偶然会带来一些无关紧要的不方便）。
关于从那些没有想象力的人那儿获得真诚这种问题，可以从这些原则中得到一两条重要的推论。
我们反复重复的是，向镜子一样反射，画出世界的全部是不可能的。
在所有的艺术中，都必须进行某些省略，承认一定的传统。
指导每个画家做出省略的应该是那种本能的情感；而且他对准备描绘的这一事实或那一事实的选择，他对所画主题的这一特征或那一特征的坚持，作为给他深刻印象的事物，只要是认真和朴素的，就构成了他作品的价值。
这是他唯一拥有的灵感，但仍然是一种灵感；而且尽管它不可能拥有那种记忆和联想力，使他能按照特纳的方式去对一个主题进行创作，他一定也有某些情感，完美地表现在他的作品中，而且应该允许这种情感影响的流露[17]。
或者因为转瞬即逝，或者因为时间不够，某些快速素描不可能真实描绘效果和场景，应该特许这种方法的存在。
一般来说，如果时间允许，对一个物体的仔细描绘必定会比一个没有想象力的人的“头脑中的印象”
更精彩；但是如果时间不允许，一幅快速素描，有力地表示出给他深刻印象的要点，经常也会以自己的方式给人相当大的兴趣。
前几天，我站在柴林根饭店上画了一幅瑞士的弗里堡塔素描（插图24）。
那是一个有雾的早晨，阳光时断时续，可以看见那些塔在时而穿过云层的阳光中闪烁，——黑蓝色的雾充满了塔后的空谷。
我已经把这幅素描刻印在下面这一页上，增加了一些细节，夸张了该夸张的部分；因为在画大自然时，即使是速写，我也不习惯通过足够多的夸大来描绘我的意图。
第二天，在一个晴朗宁静的早晨，我用银版照相法画了一幅塔图，这一结果见下面插图25图（2）；这幅未经夸大的表述，每个细节都得到了正确的描绘，不仅更加准确，而且也是两幅画中精彩得多的那一幅。
然而第一幅素描却在一些方面比另一幅更真实地表达了弗里堡的情形，因此也有一定的用处。
例如，随着山的坡度的不同，我那幅画中可以看见在主塔后立起的墙弯曲得非常明显。
在银版照相的那一幅中，这个弯子几乎看不见。
而且在弗里堡城中，最显著的东西就是，所有的墙都有弹性的脊柱，沿着悬崖爬上爬下的样子更像猫儿而不是墙；而且，塔和墙形成的塔带，在现场上看，甚至每一条单独的和不太优雅的塔带都紧紧相连，通常会给人一种高度、力度和优雅感；结果这幅匆忙的素描，在表达这一点上，反而有了一种银版照相画完全缺乏的真实感。
不过，有时甚至就是最精确和完美的地形学中，也允许一点点夸张；因为自然界许多最重要的事实是如此微妙，以至于他们必须稍作夸大，以便在转化成即便是最好的绘画[18]中的相对比较粗糙的线条时，在脱离了大自然的、能提升其影响力的、或能吸引注意力的相关环境的时候，能够看得更清楚。
然而，在所有这些情况下，艺人对他所作的变化的意识越清楚越好。
爱将发挥它适当的威力；而且，最终真正检验好坏的是情感的力量。
因为到底带着怎样睿智的目的，用怎样睿智的方法来做画都不重要；如果不是因为爱它，就永远也画不好；如果是因为爱去画，就真能画出个样来。
——爱的错误表达比数学的表达更真实。
正确或错误的推理在这一章中始终引领着我们，尽管围绕它们的推理在画的那一刻都不会表现在作品上，但是这一检验正确的方法始终有效；——如果艺术家在任何方式上通过调整或条理化来展示自己和自己娴熟的技能，他的作品就恰恰会在准确性上流产；如果他真心爱着那个地方，满怀热情地忠实于它，而且以开放的心胸迎接上天送给他的幻想，他的作品在准确性上就将是美好和伟大的。
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