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如果不是轮廓的话，更不可能是山体的详图，那应该是用比较淡的颜色画出来，是轮廓图的复杂性的一千倍。
没有什么比不幸的艺术家必须迅速投入的难堪状态更希奇的事情了，当他真诚地努力去画出最简单山崖的外观时——比如说一千英尺高，两三英里宽。
它充满了精美的细节，各个细节都像是确定的和清晰的；但是当他设法去捕捉任何一个细节时，它又不见了，——他发现不了山脉的起点或终点，——不久它又跑到另一座山中去了；那时他开始画另一座山，可是那座山也不给画，反而把他引向第三座山，而它以这样或那样的方式成为第一座山的一部分，不久他又发现不是三座山而是四座，这时他完全不知所之了。
他努力去画出清晰的线段，使他的作品显得崎岖不平，却发现那样做太难了，他努力去画柔软的线条，山脉立刻变得太柔软；他画了一条曲线，马上发现那本该是一条直线，画了一条直线却又发现当他抬头观看时，那条线在它画的时候又被他画弯曲了。
除了绝望他一无所有，至多是得到了悬崖的某种抽象概念和速记。
那时唯一的问题是，什么是最聪明的抽象概括；在成千上万个不能解释的线条中，哪些是真正起支配作用的线条，以便我们在不能画出整个悬崖时，至少可以把悬崖的最重要的事实传递出来。
借助于对夏姆兹尖峰的“公众意见”
，我们发现对于它左侧的狭窄和细长的点存在着最大限度的夸张，因此我认为也有着最大程度的兴趣，那事实上并不是一个点，而是一个斧刃；是一片岩石，它通过花岗岩石的健壮肌肉扭曲折叠，使自己能保持着这种边缘锋利的状态。
在一个更大的幅度上和可见的“边缘延伸”
中，如图41所示，整个尖峰由一系列这种薄片组成，实际上在其它方向上可能会生成各种各样的裂缝，但是凭借着它们垂直的联结方式，对整个山脉的形式保持着最强大的权威，并不是在所有的光线中它们都清晰可见：比如在插图30的晨光效果中，它们几乎是不可见的：但是观察的时间久了，也就能发现它们；它们保持自身垂直的能力是如此强大，以至于在右面的尖峰脚下，有几块薄片构成了一个分离的山体叫作小夏姆兹，位于202页，图60中的e和c之间，最外面的薄片的高度即c和d之间的高度大约是五百英尺。
然而尽管这种曲线裂缝重要，它却容易跟其它裂缝混淆，以至于我花费了（前面说过）十年时间不辞辛苦、连续不断，在某种程度上是完整地，去发掘它在查莫尼山脉的尖峰中的关系；甚至职业的地质学家也头疼，唯一正确描述它的人是德·索热尔，他长期呆在阿尔卑斯山脉中，使他能够正确地从非恒定的现象中发现一些常量。
然而，在他第一次来萨瓦时，特纳就一眼看出了它，把它确定为在这些山脉中要表达的主要事情。
在插图32中，在右边，最黑的分界线，是对特纳所作的夏姆兹尖峰图（由他本人蚀刻和雕刻）的相对还算精确的复制，放在叫作“冰海”
的图版中，存放于学问之书。
它的轮廓在本色方面不够精确，根据特纳地形学有所修改；但是岩石片的特征是确定的，所以它看起来好像是为目前讨论准备的，是可以说明这些尖顶的一幅图。
不可假定认为这是偶然的结果，或者认为在那一时期所画的山脉形态在任何方式上曾帮助特纳发现了这些线条。
这些尖峰是在他的时代之前画出来的，插图32中左边的图可以说明原因。
它是对一幅冰海的雕刻图的复制品，是作者乌利特，仿威廉·帕斯所做，出版于1783年，而且是建立在当时流行的、常用的威尔逊式和克劳德式的风景画原则的基础上的。
在插图的其余部分，有一些很好的阴影和真正的空间视角的排列；我所复制的这一幅意图在于再现夏姆兹对面的德鲁尖峰，公平地说，可以用来显示那个时代的制图者，在观察山脉的特征时是根本不充分的，而且人类的思维对于构想任何自然的形式变化一类的东西是多么得无能为力。
画匠们没有看到过那个东西，——凭借着对他的“理想”
的信任，假定破碎和崎岖不平的岩石从他们的头脑中设计出来，比按自然规律来还要好，——现在我们看到了它的恶果。
最后请看在这些曲线结构被赋予尖峰所依据的规律中，形式美的条款是怎样在我们必须研究的第一手风景材料中制定出来的。
根据在我们目前的任务已开始作为答辩提出的那种不系统的程序模式，我们已经允许自己在这样或那样的问题出现在我们面前时走东窜西，并命令或怂恿我们的追求。
但读者还必须要记住，在目前我们这部分工作中的特殊任务是观察美的本质，观察任何物体的外观实现在第二卷中阐释的美的规律的程度。
现在在该章第十五段有关无穷性的阐述中，已经阐明弯曲是一切美的基础，而且阐明了我们“特别应该证明的是不论哪种自然形式中都有恒定的曲度。”
这些尖峰是我们确定必须考察的第一批目标，似乎不大可能符合我们已经设定的任何条件。
我敢确定地说，大多数的观察者在它们中根本没有看到曲线，而是看到非常直的、严厉的、盘旋的崎岖不平和棱角分明，我们先前可能受到**期望，而且满心的期望除此之外别无其它可能；因为正如我经常说的那样，既然它们是地球骨架的一部分，被创造出来去支撑和强化任何其它一切，而且在这一方面又与骨骼不同，结果大地不仅得到它们的力量支持而且得到它们的损毁；所以它们首先是由最坚硬的、又最不容易加工的物质组成，然后再暴露于能把它们大块大块击打成粉末的暴风雨中；——可以说在这样疯狂的生存条件下，我们完全可以期待它们的表面相应会变得崎岖不平和狰狞恐怖，可以期待它们拒绝遵守普通的美学规律，就像我们在其它经受苦难考验忍受过痛苦或暴力的事物和生物中看到的情形那样。
第一眼看去，它们的外表真的有这样一种拒绝，它们破碎的山体和山峰似乎与下面柔软的山岸和树木的波浪形成了沉闷的对比；我也没有意图要强加给你们这样一个事实，即我们观察的时间长久以后，其它的线条就清晰了，因为它们需要长久注视才能被发现，不可以被看成是对它们的美的证明。
但是我认为这至少是值得我们注意的，与先前的结论也一致，在其它事物中靠表面的缓慢增长或逐渐磨损产生的形式，在这儿是靠粗暴的断裂形成，当粗暴的断裂成为生存的规律时。
玫瑰靠自己温柔的生长方式变成球形，芦苇是在微风的吹拂下弯出温柔的曲线；但是从这些阐述中，我们不可能已经证明了自然对曲线的喜欢必定会胜过对非曲线的喜欢，尽管总是可以这样说，曲线的产生不是为了美的原因，确是植物生存规律的必然要求；接着观察破碎的碎石或崎岖的山岸，我们可能曾想过我们喜欢曲线仅仅因为它们跟生命和生物体有关，我们不喜欢生硬的线条是因为它们跟失去活力和混乱相关。
然而自然在这些山脉中更清晰地展示了她的意志。
她被迫把破碎变成一条生存的规律。
她不可能让岩石的边缘披上一簇簇苔藓，让水环绕着它们，让树叶和树根覆盖着它们，她必定要通过不断分裂物质制造一种形式，让人类感到惊奇。
请看——一旦她被迫这样做时——她就改变了破碎自身的规律。
她似乎在说：“生长不是我必须完成的工作，掩饰或温和也不是；弯曲才是我的工作：如果我必须通过打碎它们制造我的形式，打碎本身也是有曲线的，如果不是用雨露和阳光，我将使用的工具只有闪电和冰霜，那么它们分叉的舌头和水晶般的楔子必将完成我制造温柔线条的规律。
摧毁而不是抚养可能是我的自然力量要完成的任务，一年又一年延续着我不变的毁灭；但是给所有的生物附加的特定的美将不会被放弃，指导芦苇变弯、玫瑰变红的神谕同样将统领着岩石，让它们不断地被毁损。”
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