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然后，种子从根部开始渐渐加长、呈螺旋形排列、并局限在一个弯曲的和表面凸起的形状，这样就提供了所有具有茎干的树木的树枝体系中最严格紧凑的一种类型；这颗球果的每一粒种子代表着，不算太差，所有完整的树枝都具有的那种平坦的、结实的叶子形态。
同样，如果你想要画冷杉球果的螺旋线，你要懂得一些有关树木透视的知识，它一般情况下可能都是有用的。
最后，如果你注意到球果的种子一个接着一个地平稳地向上移动，这样就在球果的中间变换了侧面，在球果的上半部分得到了一个螺旋线的反向行为，你可以想象，如果我们试图想要追踪那些不规则生长的树木的树枝顺序的复杂性，比如说杜鹃，对于我们两人来讲那将是一份什么样的工作。
我曾经试图在松树上做这件工作，至少是在剖面上，但是看到我正在陷入一个完全充满螺旋的大漩涡，在任何可以想象到的时间内，任何努力都不能使我从中解脱出来，唯一安全的做法就是彻底地避开这条溪流。
这种交替更迭的体系，尤其是导致了杈状树的形成，是更加易于管理的；如果读者精通透视法，他可以自己对这一体系进行更深远的研究。
但是我并不想用许多图表来吓唬一般的读者：当他拿起一本书的时候，一打开看到的肯定总是图表。
我冒昧地讨论一个主题，它或许有一些有趣的内容，而且是真正的重要。
让图54中的X代表任何一棵对生叶树的一根嫩枝。
它将要生长成一棵树的模式主要取决于，它要失去顶枝还是一根侧枝的倾向。
如果它保留顶枝，而失去侧枝，它就会成为形状A，第二年通过重复这一过程，成为形状B。
但是，如果它保留了侧枝，丢掉了顶枝，它就变成了，首先是C，第二年是D。
形状A在螺旋形或者互生的树木中几乎是普遍存在的；特别要注意的是在产生这种结果的过程中，在任何一个特定的分杈上，一根树枝总是按照它自己的径直的路线发展，另一根树枝则平静地任其发展；它们并没有分离，好像一根树枝被另一根树枝排斥。
因此，在图55中，特纳的作品（《神秘的加布里艾尔城堡》左边的一棵树的下面倒数第二根树枝），一个完美的和几乎对称的分枝，即主树枝，按照自己的曲线发展，首先在它的右边发出一根树枝，然后在它的左边，接着是在右边发出两根小树枝，掩藏在叶子的下面，它不断地发展使自己形成了树枝最上面的尖顶。
位于它下面的第二根树枝——首先生发出来的树枝——按照自己的曲线发展，首先向左侧分枝，然后向右侧分枝。
上面的树枝也按照同样的方式发展，首先向左侧分枝，然后向右侧分枝。
这种是最常见的和最优美的结构。
但是如果这棵树丢掉了顶枝，像在图54中的C处（许多对生树都具有这样做的特性），产生出了一个非常奇妙的结果，我将要用一个几何图形来描述它。
那些死去的树枝，会使主树干光秃，它们的数量在最底下，或者是靠近树木的内部最多。
由此我们得出结论，那些没有分杈的树干长度，按照一个固定的比例，逐渐变得细小，一直到末梢。
这是一条普遍规律。
为了举例的方便，假设树干总是分离成两根树枝，在一个相等的角度上，每一根树枝都是前一根树枝长度的四分之三。
按比例缩小它们的粗细，按照你喜欢的大小画出这幅画。
在插图56，对面的一页，图1，你看到的是它第九次分枝的结果；在这幅图上，首先我希望你注意，由这些树枝的每一根完整的线条所形成的精巧曲线（比较第四卷，图91）；其次，注意树顶的奇妙结果正是一条宽大的扁平线。
这条线成一定的角度变成了侧边的较短线条，这样一直通到末梢。
正是这一特性使得要正确地描画树顶的轮廓如此困难，除非把它们的曲线画得过于平滑和乏味。
同样地，请注意树叶的主要重量都被投放在每根主树杈的外侧，分杈树木倾向于垂下和缩小在一侧的树枝，把另一侧的树枝上升为主体块面[16]。
但是，一棵完美的树木的形状依赖于这种局部轮廓的变化，以便产生一种蘑菇形状的或者花椰菜形状的块面。
关于这一点，我留给读者自己去欣赏透视绘画的乐趣。
在他完成了绘画之后，在末梢添加上弹性规律的效果。
只不过，他必须注意这一点：在真正的树木中，随着树枝从地面上升起，它下面的开阔空间部分地被后续的树枝填补上，这样一棵真正的树木就不是那么具有一朵蘑菇的形状了，就像一棵苹果树，或者，如果拉长的话，像一棵梨树。
现在你可能才开始明白一点特纳在他那些奇怪的梨状树中，在《水星和阿尔戈斯》和其它这类作品中，所要表达的意思。
然而，在我们完全地理解他的作品之前，我们必须把我们的证据收集到一起，看看将会得出，有关树木的本质和设想方面，什么样的一般结果，正如它们的形状一样。
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