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因为城堡（右边的正方形块面）事实上比教堂高，将挡住湖的尽头。
往下垂直走一百英尺，我们可以看到上面的湖；丝毫没有考虑洛桑的军事战略地位。
其次：左边最后一个低矮的尖顶，事实上被较近的河岸挡在了后面，城镇向山下沿着那个方向延伸了很长一段（然后再爬上另一座山）。
然而，如果没有它，尖顶群就不够丰富，无法使人认识到洛桑的真正形象，一个有尖顶的地方。
特纳默默地把教堂从附近搬过来，放置在他喜欢的地方，仅仅用空气视角表示出它的距离（在铅笔画中比在木刻中大得多）。
然而还有：不仅较低教堂的尖顶，而且theRochersd'Enfer（远方最高的）的尖顶实际上也看不见；它远远地围绕在左边。
这样做也不行；因为没有它，我们将无法认识到洛桑是山脉对面的城市，我们也无法获得通向远方的一条漂亮的斜坡线。
特纳带着跟命令教堂出发同样平静的心绪，又不客气地取来了theRochersd'Enfer；并把它们放到他选中的位置上，把它戴在远山的顶上，正如旅行者看到的那样，在西面的山坡上，它是从洛桑城观察到的景色中最显著的特征之一。
这些修改，在构图的大面貌中很容易辨认出来，在绘画的每一部分都得到了大胆的和精确的贯彻。
右边那些混在一起的线条表明了那儿实际存在的某种东西，只是每一种东西都被移动和安排到了特纳选中的地方。
河岸底下靠近我们的那组黑色物体，是一群山脉。
在绘画完成时，它们将成为全画中最黑的物体，而且将对城堡和金黄色的地平线形成反射；而底部圆形的笔触，在城堡下，表示一排树，它们分布在一条从我们后边的峡谷中流出来的小溪旁；而且在图中实际绘制的也非常圆，（与城堡的尖状和角状全面相对），非常连贯，目的是在远方形成一条引导线。
通过观察素描也许可以猜测出这些动机，或类似的动机。
然而没有到过现场的人无法理解左手边最底下的角落里的垂直线条的含义。
它们是关于一面低矮的砂石悬崖虚假的垂直“备忘录”
的，这面悬崖已经被劈开，以便给下面酒店里的一个小花园留出空间。
一条小路从这个花园开始，沿着峡谷，一直通向洛桑的来复枪广场。
这些垂直的线条对于再现大教堂的线条非常有价值；它在完成的绘画中的价值更大，增加了从高处往下看的感觉，而且使人能够把握、或控制整个画面。
贯穿这个素描，就像在特纳绘制的所有素描中那样，观察和合成的智慧发挥着同样的作用。
既不会丢失一根线条，也不会错过一次机会；尽管铅笔飞扬，而且整个素描的绘制快得像一段速记一样。
然而，它既完全达到了目的，又很简练。
所以，尽管实际上存在一些不经意的铅笔线条，它们的不经意只不过就像字母的形式一样，在快写时，不是不经意造成的，而是匆忙的后果。
我不知道读者是否能够理解，——尽管我看出它是可以论证的，但是我自己还是不能理解，——瞬间发生的观念会产生这样一幅画：对整体的把握，从第一根线条的绘制开始，出于对未完成部分的尊敬，就在敦促对所有完成部分的修改。
一根线条都没有改过或擦除过：没有做过任何实验；然而每一笔的绘制都考虑到了接下来要绘制的一笔，就像对先前的一笔的参照一样；每一笔添加都归入其位，就像拱桥中的石头一样；最后一笔锁定桥拱。
移走这块拱心石，或者移走拱桥的任何其它一块石头，整个拱就会倒塌。
重申一遍——完成这幅画的思维能力，对我来说完全难以理解，就像我在第二卷论述有关想象的章节中第一次给它下定义时一样。
然而这种能力的伟大给我的印象一天天加深；在结束有关创新的主题时，让我们最后宣称，以最清晰和最强烈的语言，一幅画除非按照这种方式构思，否则它就不是真正富于完美想象的。
这种构思的的迹象总是可以在作品的坦率中发现。
艺术家总是在争论，描绘事物的最好方式，几乎总是以作出不能确定的结论而告终。
如果你了解自己到底想要什么，你将会毫不犹豫地着手去做；几乎可以用任何方式绘制一幅画，所以只要这种方法正当就行。
给予一位真正的画家一种黑色的、白色的、猩红色的、或绿色的背景，他将为你绘制出任何你选定的事物。
从黑色中，绘制出明亮；从白色中，绘制出悲伤；从猩红色中，绘制出冷静；从绿色中，绘制出闪光；他可以从任何事物中绘制出任何东西，然而在每一种情况下，他的方法可能分别是纯粹的、直接的、完美的、最简洁的和最朴素的。
而且，你会发现他并不在意过程的连续性。
请他从画面的底部而不是上部开始，——在不触及其余部分的情况下完成两平方英寸的画面，或者在完成任何部分之前先为它们分别打好背景；——对他而言这都一样！
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