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和韦罗内塞的“马斯雅司”
的可怕性的坚强忍耐。
为了完整理解威尼斯人的思想，学生应该把从“Notomie”
系列中取来的一幅插图，总是放在他能获得的提香的绘画“佛罗拉”
的最好的蚀刻图旁边。
我的印象是在乔尔乔涅的壁画中这些人体的背景原来是纯粹的朱红色；在我所见到的壁画中很少有其它东西。
因此，因为在这一张开始的时候，我不知道作家通过这个人物要表现的是什么人，所以根据她闪光的色彩，我把她叫做守护金苹果园的埃格勒。
[146]然而，读者应该知道，我原来为这部书准备的书名是《特纳和古代画家》；我原来也没打算在这本书中提到特纳以外的任何近代画家。
这个标题变了；根据朋友的建议，在第一卷中加入对其他在世的画家的注释，很可能是明智的；因为要不是书名改了，这本书也许根本没人读。
然而，就我个人而言，我当时就后悔这样改，现在仍然后悔。
[147]也许有必要解释特纳的一两个独特的个性，不是为了为这一陈述辩护，而是为了揭示它的含义。
提到他的忠实，我的话具有双重含义；——一方面是对自己的忠实，另一方面也是对别人。
对自己忠实，也就是说，要通过自己的艺术坚决完成自己的职责，而且要完成自己可以完成的所有工作。
其他画家，大部分人都会根据公众的趣味改变自己的创作，或者按照作品的分量给它们标出价格，或者为了表现它们的能力而改变事实。
特纳从不做这样的事。
公众叫他做的事，他会去做，然而不管是什么事，只有他认为应该做的他才会去做。
人们不买的他的大幅绘画；他带着公开的不满，创作小幅的绘画；然而他不会占小幅绘画尺寸比较小的便宜，按一定比例减少自己的劳动，而是立刻改变自己的创作方式，以便能够在小幅绘画中投入跟他在大幅绘画中同样多的投入，尽管人们只能给他一半的钱。
然而他的目的总在于把画绘制得尽可能好，或者只要主题值得画，不考虑价格。
如果他不喜欢他的主题，他就会绘制得漫不经心，根本不考虑买画人的抱怨。
“买主只能碰运气。”
如果他喜欢自己的主题，他会花价值三百几尼的劳动去赚一百几尼的钱，而且不求感谢。
而且特别是，他真的通过改变对他的对绘画的刻版以期满足公众的趣味，然而这是因为他知道公众除了通过这些刻板来了解他的艺术别无他途。
他自己的绘画受到了整个民族的批判和鄙视：“刻版人大有所为，”
他们说。
特纳对他们的话嗤之以鼻。
如果那是你们喜欢的，你们哪去吧。
我将为你们稍微修改一下我崇高的作品，然而这些将会留存在你们的思想中；——努力去使用它们，并超越它们。
有时，当一位刻版人拿一幅版来给他润色，他会左手拿一支白粉笔，右手拿一支黑粉笔：“你准备用哪一支？”
刻版人将依据他的插图雕刻的浅深，决定使用哪一支笔。
特纳把另一支粉笔扔掉，花上十分钟，通过添加光线或阴影，重新构造出自己的插图。
然而，即使是这种对虚假原则的让步，就它的影响而言，对他也是有伤害的：他本不该责备雕版的，要么一点不改，要么尽自己最大的努力。
在一定方式上，对于自己最好的作品，他总是不遗余力，如果他认为这幅画值得绘制的话：他做的一些校对版成了精美的绘画。
关于他对自己主要的作品的认真，我认为在这本书中，已经得到了足够的叙述；然而下面的这段轶事，用几句话，而且是他本人的话，概述了他一身孜孜以求的的创作精神，这些话是我从自己关于特纳美术馆的笔记中移过来的，不大可能失传。
这件轶事是金斯利先生在一份信中告诉我的，这位先生曾就任于剑桥大学，锡德尼学院；他的话如下：——“我带着妈妈和我的一位表亲去看特纳的绘画；因为我母亲一点不懂艺术，我打算带她从美术馆下来去看大里士满公园，然而当我们经过《海上风暴》的时候，她再画前停了下来，我几乎再也没办法叫她去看别的绘画了；尽管我看过很多海上风暴，她告诉我了许多我一点都不知道的东西。
她在战争期间在荷兰的海岸看到过这样一种场景。
过了一段时间以后，当我去感谢特纳允许我母亲去看画展时，我告诉他说，他猜不出是什么让我母亲如此着迷，然后提到了那幅画；然而他说：‘我的画不是留给人理解的，不过我希望表现出这是怎样的一种景象：我让水手把我绑在桅杆上去观察；我被绑在那儿达四小时，我没想到自己还会逃过一劫，然而我感到如果我活着，一定要把这场景记录下来。
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