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郭老十分敬重毛泽东的胆略和学识，乃至诗词和书法。
实事求是地说，父亲对毛泽东是由衷地敬仰的。
说到毛泽东对郭老的评价，也是世人皆知。
凡读过毛泽东1944年11月21日致郭沫若函的人，都会相信毛泽东说的“武昌分手后，成天在工作堆里，没有读书钻研机会，故对于你的成就，觉得羡慕”
是肺腑之言。
至于毛泽东在信中对郭老的如下评价：“你的史论、史剧有大益于中国人民，只嫌其少，不嫌其多”
，也是至诚的。
诚如毛泽东对郭老有“不及柳宗元”
，“十批不是好文章”
的评价一样，郭老对毛泽东也不是盲目的崇拜。
如前所说有关《东方红》与《国际歌》的问题。
有关合二为一的争论、毛泽东思想对立统一的观点以及对批判爱因斯坦的相对论的处理。
都表明了这一点。
即使是对毛主席的诗词和书法，他也是有分析的。
朝柱：是的。
由于特定的政治的需要，郭老几乎没有―客观上也不允许他像当年重庆那样把这些思考尽遣笔端，告之时人。
汉英：谈一个有关毛泽东书法的小故事吧。
父亲是书法家，母亲则更是和书法结下了不解之缘。
在他们的潜移默化之下，久而久之，对书法的优劣，我们也略知一二了。
一次，同事们谈起毛主席的书法，大家要我评价一下贴在墙上的毛泽东的题词―“向雷锋同志学习”
。
当时我把从父母亲那里体会来的判据：“跃然于纸上”
告诉了同事们。
于是大家你一言我一句地评论起来。
结果发现题词中有的字“跃”
不起来，按照“判据”
自然有败笔。
不料，又有好事之徒打了小报告。
父亲知道了这件事，他说：主席的字才气横溢，但并不等于说，他的每一个字都是精品。
我写字多年，也写过不少败笔。
就说王羲之吧，他的书法也不都是件件同一水平嘛！
用“跃然于纸上”
来作为判据，是对的。
当你静观一幅书法的时候，如果看着看着感到字站了起来，活了起来，甚至离纸飞出，那一定是好字，否则，不是结构有问题就是有败笔。
父亲是很喜欢毛泽东的书法的。
他办公室的墙上就挂着一幅主席《西江月·井冈山》的亲笔。
我从父亲的这番谈话中，再一次领略到他对主席书法的评价并非因人而异。
再回到《甲申三百年祭》。
当时郭老对即将取得政权的共产党人―主要是毛泽东等领导人提出希望：要像李自成打天下的时候那样重用李岩这样的知识分子，为了谨防独断专行，遇有重大的决策，应当由一个有知识的智慧的班子集体讨论，共同裁夺，要“能纳人”
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