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京剧主要受徽戏、秦腔、汉剧和昆曲的影响，因此乐器以胡琴和锣鼓为主，腔调以西皮和二黄为主。
京剧的成型过程可以说就是西皮和二黄的结合过程，也就是皮黄腔的形成过程。
皮黄腔是一种受到各地语言和民间音乐影响的腔调，因此它具有极大的音乐包容性和表现力，其整体的音乐艺术达到了戏曲史上的最高水平。
以皮黄腔演唱的各地剧种，因受地域影响，在音乐上也是各具特色，不过它们有共同之处：都以胡琴作为主奏乐器，曲词讲究对称，沿用板腔体音乐格式。
自徽班入京后，皮黄腔逐渐形成。
1834年前后，以皮黄腔为主体声腔的京剧在京城迅速发展，从全国300多个戏曲剧种中脱颖而出，成为此后清宫廷戏常用的表演形态。
到了清末光绪年间，热衷“乱弹”
、尤爱京剧的慈禧、光绪帝为了满足自己的娱乐需求，即使在非节日或庆典活动日，也招来宫外的京剧戏班或者著名艺人进宫表演。
慈禧太后十分赏识那个时代的优秀艺人如谭鑫培、陈德霖、杨小楼、孙菊仙、王瑶卿等。
每每观看过他们的演出后，她都会给予丰厚的赏赐。
清末统治者对京剧的热爱是推动京剧发育成长的一个重要原因，除此之外，还有市民的嗜好。
清末时出现了许多以唱京剧为主的戏班，以“茶园”
为名的京剧演出场所也纷纷开办起来，进一步推动了京剧的发展。
程长庚是三庆班班主，他唱念做表皆功力深厚，被人称为“伶圣”
，与四喜班班主张二奎、春台班班主余三胜并称为“三鼎甲”
。
虽然成名比后两位晚，但程长庚的威望极高，被视为“三鼎甲”
之首，被称为“大老板”
，是戏剧界公认的京剧鼻祖。
“三鼎甲”
是京剧形成阶段的重要艺人，他们对艺术的探索和贡献与京剧的发展密不可分。
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