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辉煌的元杂剧
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我国第一个戏剧黄金时代是元代，元代的主要戏剧形式是杂剧，又称“北曲杂剧”
。
它是在我国北方酝酿而成的，吸收了北方民间的各种演唱艺术的精髓，特别受到大曲和诸宫调的影响。
大曲的表演形式，通常是一人独舞或两人对舞，舞者扬手踏足，四肢回旋，称为“舞旋”
。
宋代的大曲表演加入了简单的主题故事，类似一种简单的舞剧。
到了元代时，这种大曲表演以及说唱、滑稽小戏被运用到元杂剧中，成为折与折之间的过渡，或者被运用为戏中戏，又或者用来作为一折戏中间剧情紧张时的调节。
和南曲戏文一样，元杂剧受到诸宫调之类说唱艺术的影响。
它继承了诸宫调以长篇幅、唱白相间的方式，用不同宫调的多个套曲讲述一个完整故事的这种表演模式。
元杂剧剧本通常包含四折四个套曲，剧本的唱词分别运用四个不同的韵脚。
声韵变化使得戏剧的语言呈现变化起伏的特点，更能加强表演的戏剧化效果。
除了形成四折四套曲的典型结构模式，元杂剧每个剧目都会有一个楔子，通常是加在第一折之前。
楔子作为开场或序幕，犹如宋杂剧中的第一段“艳段”
，用来介绍故事背景或主要人物关系。
此外，四套曲的每组套曲都有相对常用的曲子作为引子，且每个套曲都有尾声，称为“煞尾”
或“收煞”
。
元杂剧有严格的角色制，相比于南戏，它的分类更为多样且细化。
最为不同的是，它不是以生作为主角，而是以正末或正旦作为中心角色。
正末为末行中的第一重要角色，其次有小末、冲末、副末等。
正旦为旦行中的第一位，其次有外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
行当的细分化意味着表演更加专业化，也意味着表演的艺术水平更胜一筹。
从元杂剧中种种表演艺术的提升来看，元杂剧的水平超越了唐代的优戏及宋代的杂剧和南曲戏文。
元代杂剧的剧目创作数量，也可以反映元杂剧的繁盛。
据元人钟嗣成的《录鬼簿》记载，元曲作家有152人，可知姓名的有80多人，作品将近500种。
从现在发现的一些元代戏台、壁画古迹来看，我们仍然可以大致窥见当时杂剧的兴盛。
元杂剧剧本作者大多来自社会底层，即便是当官的，也多是“门第卑微，职位不振”
之类。
这些人才华横溢，有的无法从政，有的不愿从政，常与社会地位低下的艺人为伍。
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