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京剧成熟于光绪年间
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京剧的成熟始于光绪六年（1880）左右，当时，它已经形成特殊的演出制度。
与宋元南戏和元杂剧表演完整的剧目不同，京剧以演折子戏为主，即从某个剧目中截取精彩的片段进行表演。
通常是一个单位时间里会上演五六个到十几个不等的折子戏。
这种短小精练的表演方式，为表演者提升艺术水平提供了更大的空间，加速了京剧的成熟。
京剧成熟后，《三国演义》《水浒传》《封神榜》等流行小说中的精彩片段，被大量改编成折子戏，以京剧形式演出。
昆曲剧目如《望江亭》《西厢记》及元杂剧《赵氏孤儿》等也被改编成京剧。
京剧舞台上的故事包罗万象，有讲述家国情怀的、公案审判的、神魔鬼怪的，以及英雄史诗、儿女情长等，与过多局限于**的昆曲有所不同。
清末，剧坛上出现了三位实力派京剧表演艺术家：谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙。
他们擅长演老生，被称为“老生后三杰”
，又被誉为“新三鼎甲”
。
1860年汪桂芬生于一个梨园世家，他的父亲汪连宝是春台班有名的武生。
汪桂芬从小耳濡目染，又具有极高的表演天分，最为令人称道的是他的唱腔。
一次，程长庚因病未能演出《天水关》。
据说，汪桂芬救场，他从容上场后，只一句“代理山河掌丝纶，运筹帷幄”
的引子就镇住了台下观众，待他正式开唱后，活脱脱的“大老板”
程长庚的声音让观众无话可说，人人称奇。
程长庚死后，汪桂芬得“长庚再世”
之誉。
孙菊仙比汪桂芬早出生20年，曾拜程长庚为师，又受过张二奎的影响，他的唱腔同时兼具程、张二人的风格，声音磅礴如雷、古朴自然。
孙菊仙在“新三鼎甲”
中属守旧类型，不过他的表演也有所创造。
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