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和“改革文学”
在某种程度上也是如此。
但在今天看来那些作品已经再难打动有眼光的读者，这都是些速朽的文学。
人们要求的是更高层次因而也更有持久性甚至有永恒性的作品。
文学的本质并没有改变，仍然是普遍传达情感；但这种普遍性越来越成为一种可能性，而不是现实的普遍性。
就现实而言，毋宁说现代文学日益趋向一种小范围的文学，特定的文学要求特定的读者，它不可能再有过去那种洛阳纸贵的辉煌；或者说，即使它无意间造成了那种辉煌，那也不是它的本意，除非它有意媚俗。
[133]所以，现代文学的普遍性是对人性的一种呼唤，一种要求，要求人类提高自己，充实自己，而不是一种迎合。
现代文学的普遍性只是针对那些有个性的读者而言的，对那些人云亦云、缺乏个性的读者，它要求他们发扬自己的个性，提高自己的层次，否则就拒之于门外。
但就本质而言，它展示了一切人都做得到的可能性。
[134]
所以，情感的传达虽然是文学艺术的本质，但从发展的眼光看，今天的文学对传达什么样的情感提出了更高的要求，这种要求有两个方面。
一方面，情感越来越要求有个别性和特殊性，以便更加能够突出情感的自由自发的本性。
传统文学虽然也有对情感的特殊性的要求，例如对人物个性的讲究，但那一般说是为了突出“典型”
（type，原意为“类型”
），即所谓“典型环境中的典型性格”
（恩格斯）。
典型就是几乎所有的人都能了解和同情的个别事物或人物，这是古典文学努力经营的最重要的主题。
现代文学则主要关注那些不为一般人所理解而只能为少数人理解的人物情感。
这里面难免也会鱼龙混杂，产生大量变态、畸形、疯狂和非人的情感，甚至是无人能够理解的和反人类的东西。
但也有一些作品之所以不能够达到“普及”
或“雅俗共赏”
，是因为一般读者缺乏精神上的准备和积累。
随着时代的进步，这种前提将逐渐具备，能够理解这类作品的人的队伍就会日渐扩大起来。
文学史上不乏这种读者一时不能接受、后来却风靡一时的作品的例子，最近的如20世纪80年代的“朦胧诗”
就是如此。
另一方面，现代文学所传达的情感在今天更加强调其中的思想内涵，它即使表现为自发的冲动，也应该是可分析的。
当然不可能彻底分析，“诗无达诂”
的原则仍然有效。
但读者总可以将自己的社会的、哲学的、历史的、文化的、宗教的、道德的等等思考灌注于一部作品中，而不是单纯的“抒情”
或“叙事”
可以涵括的。
所以现代文学对作者和读者都提出了比古典文学更高的要求，一个作家必须具有更高、更全面的修养，才有可能成为经典的巨匠，而读者也必须具备更多的知识储备和文化储备，才有望成为一个合格的现代读者或评论家，即那种能够理解现代经典作品的读者或评论家。
当然，现代的作品和古典式的作品并不是完全绝缘的，一个现代作家也完全可以创作出传统风格的作品来，所以现代文学的领域实际上是各种风格浑然杂处的局面，甚至同一个作家也可能采取现代手法和传统手法来创作出不同风格的作品。
但能够代表现代文学趋势的作品和只是传统文学的自然延续的作品还是明显不同的，所以我们说“现代文学”
并不一定是指“在现代产生的”
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