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“三秦”
就是首都长安一带，“城阙”
并不是特指长安的城阙，而是指蜀地的城阙，以城阙指代城市，是说蜀地对长安有辅卫之功；“风烟”
是指风景，“五津”
是岷江的五个渡口，代指蜀地。
颔联“与君离别意，同是宦游人”
，对仗并不严格。
“宦游”
是说离乡去做官，王勃和杜少府同样是奔波在官场上的人，很容易产生共鸣。
言下之意是：我为你送别，我自己又何尝是这里的主人呢？
颈联是最有名的，“海内存知己，天涯若比邻”
，这是从曹植的“丈夫志四海，万里犹比邻”
化用而来的，意思是说：好朋友无论相隔多远，只要心意想通，就像比邻而居一样。
这一联写得实在精彩，以至很快就有人跟风效仿，开元名相张九龄在自己的送别之作里就曾写过“相知无远近，万里尚为邻”
，正可以为王诗作注。
这一联从功能性来说，作为送别之语，目的就是宽慰朋友，让朋友不要为了离别而难过，诗意由此而推出尾联“无为在歧路，儿女共沾巾”
：既然“天涯若比邻”
，何不洒脱一些呢？我们都不要在分手的岔路口上像凡俗儿女那样哭哭啼啼的。
李商隐说王勃等人不过是对仗写得好罢了，我们把“不过”
两个字先忽略过去，这首《送杜少府之任蜀州》的对仗确实是好。
这种好，首先好在形式上。
我们回顾一下前边讲过的几首诗，李商隐的《锦瑟》有两联对仗，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”
和“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”
，《重过圣女祠》的对仗是“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗”
和“萼绿华来无定所，杜兰香去未移时”
，其他《碧城》等，基本上也是这个类型。
在这些句子里，一联的前后两句分别是独立而完整的句子。
王勃这首诗却不一样了，“与君离别意，同是宦游人”
，两句话合在一起才构成一个独立而完整的句子，“海内存知己，天涯若比邻”
也是一样的形式，这种对仗叫作“流水对”
，是技术难度很高的。
按说王勃正当初唐，近体诗还未臻成熟，怎么能写出技术难度这么高的对仗句呢？原因大约是：对仗这种形式，一通百通，王勃的骈文写得很好，《滕王阁序》就是例子，而骈文最讲究的就是对仗，所以对于骈文高手来讲，在诗里写出出彩的对仗句并不是什么难事，这就像对于精通近体诗的人来说，写幅春联毫不困难一样。
诗体的发展，既有创新的一面，也有传承的一面，骈文已经达到了对仗的极致，近体诗只不过用了拿来主义而已。
陆时雍曾说，“初唐四杰”
以王勃为最高，他的诗“调入初唐，时带六朝锦色”
。
这是说王勃的诗歌之美，既有唐代的健康爽朗，也有六朝时候的精工美艳。
在这个时代的转捩点上，王勃创造出了一种独特的美。
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