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在城市发展中，这不仅仅是物理空间的覆盖，更是叙事、记忆、意义的覆盖。
规划图纸和效果图，就是一种强大的覆盖性文本，它用一套标准化的、面向未来的语言，宣告旧有的一切无效，并为新的空间植入预设的意义。”
他顿了顿，看向卿竹阮：“如果‘覆盖’是权力运作的方式之一，那么艺术可以做什么？是揭开覆盖层，展示下面的伤痕？这当然是一种方式。
但或许，也可以去研究‘覆盖’这个动作本身？去分析覆盖层（比如那张效果图）是如何被生产的，它的美学（为什么是这种草坪、这种滑梯？）、它的修辞（‘宜居’、‘人文’这些词如何被使用？）、它试图唤起的情感（幸福、健康、秩序）。
或者，去关注那些在覆盖过程中被碾压、却尚未完全消失的‘残留物’和‘不协调音’——比如你视频里那几根还在泥浆中颤抖的菖蒲叶尖。”
“你的《痕迹的赋格》关注的是时间留下的痕迹。
而现在，你面对的是权力留下的痕迹——一种更快速、更刻意、更充满目的性的痕迹。
这两种痕迹如何在同一空间、同一事件中交织、对抗？这或许是一个更有张力的方向。”
老师的话像一把钥匙，打开了一扇新的门。
卿竹阮不再仅仅将水塘事件看作一个需要被“记录”
或“控诉”
的对象，而是开始将其视为一个研究“覆盖”
与“痕迹”
之间动态关系的现场。
她重新回到那片已变成工地的区域。
水塘已彻底消失，被平整的黄土覆盖，边缘开始铺设路沿石。
那块“滨水花园”
的规划牌依然矗立。
她不再只是愤怒地看着它，而是开始像分析一件“现成品”
或“文献”
一样分析它：效果图的构图（中心透视，强调开阔和秩序）、色彩（饱和度高的绿、蓝、红，象征健康、水、活力）、元素（标准化的游乐设施、规整的植物配置）、文字（“提升城市品质”
、“服务社区居民”
等宏大而空洞的短语）。
她同时开始更细致地观察工地本身。
在推土机履带印和黄土之下，是否还隐约能看到旧水岸线的轮廓？填埋的渣土中，是否混杂着未曾清理干净的塑料碎片或植物根系？工地的临时围挡上，除了工程信息，是否还有附近居民或路人无意识的涂画？她拍摄了大量细节照片：一道顽固地露出黄土的混凝土旧基础；半截被掩埋的塑料瓶，瓶口还指向天空；围挡铁皮上，有人用粉笔写的歪歪扭扭的“还我池塘”
（很快被覆盖）；甚至包括工人们休息时，在土堆上随手捏的小泥人，以及他们遗落的烟蒂、手套。
她也不再仅仅依赖视觉。
她记录了工地的声音：挖掘机和夯土机的轰鸣、工人用方言吆喝、收音机里嘈杂的流行乐。
她甚至尝试收集气味样本（用密封袋装了一些泥土和工地垃圾），虽然知道这难以在作品中直接呈现，但有助于她自己更全面地感知这个“现场”
。
这些收集来的材料庞杂、琐碎、甚至有些肮脏，与《痕迹的赋格》中那些经过审美筛选的“样本”
截然不同。
它们不“美”
，但却充满了过程性、冲突性和未被完全规训的野性。
她开始尝试在工作室里处理这些材料，不是将它们直接拼贴或展示，而是进行一种“档案化”
的转译和编排：
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