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霍桑先生放下茶杯，声音里有不容置疑的命令，“帕克，去把小姐画室里的那幅《暮色玫瑰》取来。
就挂在东翼走廊那幅。”
莱恩心中一紧。
《暮色玫瑰》是塞缪尔三个多月前的作品，描绘夕阳下凋零的玫瑰，色彩浓烈，情绪饱满——对“年轻闺秀”
而言，过于阴郁了。
帕克躬身退出。
等待的几分钟里，维多利亚继续提问：
“听说小姐也擅长钢琴？不知喜欢哪位作曲家？”
“肖邦。”
塞缪尔流畅回答，“尤其是夜曲。
他的音乐里……有一种破碎的美。”
“破碎？”
阿尔杰农第一次开口，声音平淡得像在读说明书，“有趣的形容。
音乐不是应该和谐完整吗？”
塞缪尔的嘴角勾起一丝极淡的、只有莱恩能察觉的讽刺弧度：“有时，正是那些不和谐的音符，让和谐显得珍贵。
就像玫瑰的刺，让花瓣的柔软更动人。”
阿尔杰农似懂非懂地点头，不再说话。
他的眼睛大部分时间盯着自己的茶杯边缘，仿佛那里有更值得研究的东西。
帕克带着画回来了。
《暮色玫瑰》装裱在简单的木框中，但画面本身的张力几乎要冲破画框：深红如血的玫瑰在暗紫色背景中燃烧，花瓣边缘卷曲焦黑，像在诉说某种无声的毁灭。
维多利亚和克劳利同时起身走近。
维多利亚的眼镜片反射着画面，看不清眼神。
克劳利则从口袋中取出一个单眼放大镜，仔细查看画布的颜料肌理、笔触方向。
“颜料用得很大胆。”
克劳利评论，“尤其是这些深红色——是朱砂混合了茜素红吗？还有背景的紫色，像是群青与深褐的不完全混合。”
专业得过了头。
这不是普通艺术爱好者会注意的细节。
塞缪尔——仍控制着艾薇拉的身体——微微颔首：“您的眼力很准。
我尝试用不透明与透明颜料的层叠来表现光的消逝。”
“光的消逝……”
克劳利重复，放下放大镜，转向霍桑先生，“霍桑先生，令嫒的才华令人惊叹。
这种对‘消逝’主题的敏感，在年轻女性中相当罕见。”
话中有话。
他在暗示什么？
霍桑先生的表情纹丝不动：“艾薇拉自小多愁善感。
她母亲去世后，艺术成了她表达情感的出口。”
“当然，当然。”
维多利亚重新坐下，端起茶杯，“艺术是高尚的慰藉。
不过，作为贝拉米家族未来的女主人，艾薇拉小姐也需要关注更实际的事务。
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