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在寄给她父亲的明信片（印的是汉堡红灯区的妓女在窗口拉客）里，露丝写道：想你，爸爸。
对你说了那样的话，我很抱歉，那太恶毒了。
我爱你！
露西
从汉堡飞往科隆，从科隆驱车前往波恩，庄严宏伟的大学。
观众中第一次有人问起我的眼睛。
（所有采访我的记者都问过我。
）提问的是个年轻女人，看上去像个学生，她的英语几乎称得上完美。
“谁打的你？”
她问。
“我父亲。”
我告诉她。
观众们全都安静下来。
“用他的胳膊肘，我们当时在打壁球。”
“你父亲很年轻？可以跟你一起打壁球？”
年轻女子问。
“不，他没那么年轻，”
我告诉她，“但他的身体很好。”
“那你接下来一定打败了他。”
学生说。
“是的，我打败了他。”
我说。
然而读书会结束后，那个女人给我一张纸条，上面写着：“我不相信你，是别人打的你。”
我也喜欢德国人的这一点：他们会自己得出结论。
当然，如果我写一本关于女作家的第一人称小说，那些书评人难免会给它贴上“自传”
的标签，以此宣扬他们的结论：我是在写我自己。
但我不能因为担心作品出版后会引起某种反应而回避特定的写作方式。
艾伦很可能会抱怨我连写两本关于女作家的小说，但他也说过，编辑不能建议作者写什么或者不写什么，我当然要提醒他这一点。
对于这部新小说，更重要的是：坏男朋友到底做了什么，才会让女作家在观察妓女接客后产生了羞耻感？究竟发生了什么事，使她下决心要改变自己的人生？
看过妓女接客之后，男朋友可能一时兴起，想和女作家**，结果让她觉得他**的时候想的是别人，不过这无非是一次令人不快的性经历而已，刺激她的必须是更可怕、更羞辱的事件。
在某种程度上，比起实际写作，我更喜欢小说构思的阶段，因为存在各种可能性，而等我敲定了细节和语言之后，选择的机会就没有了。
究竟要不要寻找我的母亲？希望有一天她会来找我。
我的人生中还剩下哪些重大事件？我的意思是，这些人生大事可能会促使她来找我——我父亲去世、我的婚礼（如果我结婚的话）、我的孩子出生（如果我生的话）。
（即便我想生孩子，也会只生一个。
）也许我应该公开宣布我要和埃迪·奥哈尔结婚，这样或许能引起她的注意，不知道埃迪是否愿意配合——但他肯定也希望见到她！
在寄给埃迪·奥哈尔的明信片（科隆大教堂的壮丽穹顶）上，露丝写道：与你见面和交谈……迄今为止，那是我人生中最重要的一夜。
我希望很快再次见到你。
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