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台上轻歌曼舞，台下谈笑风生，百里之外的道观则显得刀光剑影，几个场面来回切换，辗转腾挪，自然疏朗，由此愈发可见作者驾驭题材的能力。
《五福》的第三个值得称道之处，我认为是他纯熟地运用经典的白描笔法，对人物进行肖像描写：
“姑娘头戴斗笠，月白布袄裹在苗条的身躯上，腰间系着印花蓝布小围裙，裤脚翻起到小腿肚上，在烟波浩渺的湖面上身体依着桨橹左右摇晃，随着波浪起伏……”
虽未对姑娘的面貌进行一字的描写，但一个江南窈窕女子的美好形象已经跃然纸上。
又有：
“老道时年四十岁，军中兵痞的特点在他身上得到集中体现：敦厚的六尺身材，饱经风霜的一脸横肉，粗壮的腿脚，圆锐凸兀、目空一切的牛眼睛。
跟在身后的几个兄弟身体各异，高矮不同，但都腰缠三寸板带，手执短棍连枷，指扣铁箍利铐，凶相毕露……”
一群兵痞恶棍仿佛就在眼前。
还有：
“合体的白丝绸高领窄袖短衫，领脚和衣摆绣有月白竹子图案，配黑绸落地长裙，乌黑的短发，手腕上一对翠绿玉手镯，肤色比三十多岁的女子显得年轻许多。
白净的瓜子脸上眉毛轻描，高挑鼻梁，微微上翘的嘴角，一对水色大眼睛……”
刘五的至爱美菱至此也是呼之欲出了。
《五福》的第四点好处我想是他准确的、充满感情的风俗描写，譬如他描写戏园子街道两侧的小吃摊：
“……臊子面摊当街垒起一口大锅，亮开八尺长的面案，滚动六尺长的擀面杖，抄起二尺长的捞面筷，抡起一尺长的调羹匙，撒一把香葱，抹一板油泼辣子，地道的长安臊子面就出锅了……”
是不是仿佛嗅到臊子面的香气？
《五福》的第五点令我欣赏之处，是作者对方言土语的大胆运用，譬如：“人称大哥是人尖尖儿、义杆杆儿、胆团团儿……”
“把个脚趾头也磨出个血泡泡，腿腕腕也困成个细杆杆，一挂肠子饿成个细溜溜……”
这样的来自民间鲜活口语，毫无疑问地使得小说具有了鲜明的地域色彩，增强了艺术感染力，同时也非常符合“讲古”
小说的草根性。
下面，我们该探讨《五福》尚待完善之处了。
我首先要谈的，依然是语言问题。
樟叶先生的语言，好处已在前面论述过，我感到不足之处，主要表现在小说中的对话部分。
作者似乎把注意力放在了让对话承载故事功能方面，而忽略了通过人物的对话，表现人物的性格这一重要功能。
另外，有某些叙事语言，文白夹杂，略感冗赘，有待驯化。
如果是一部翻译腔调的小说，对话的个性化与否，基本上无碍大局，但对于一部继承了中国古典小说传统的“讲古”
小说，这个问题就显得至关重要。
《五福》一书，人物众多，出身各异，人物之间的对话，占有相当大的比重，作者尽管在让人物的语言“毕肖其口”
方面做了很大的努力，但读来仍嫌不足。
第二，《五福》作为一部洋洋数十万言的长篇小说，故事的起承转合，脉络并不是特别清晰。
如能多分些章节，每节用小标题加以提示，或可使此问题得到改善。
总而言之，《五福》是一部厚重的、有个性的作品，希望作者能再费些精力，使之更臻完美。
以上所言，随感而发，仅供兄与樟叶先生参考。
2004年12月21日
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