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既然要看书法，陈文驊索性就认真看起来了。
这个时候，他的脑海之中，就浮现出一种最为让正统书法家深恶痛绝的“馆阁体”
！
一想到这，他就感慨连连，“老弟，要搁明清，你这是要参加殿试的进士之才啊，说不定还真拿下一个状元的名头呢！”
他也不是开玩笑，馆阁体，明清科举专用字体，笔法要精，结构要熟，工工整整，高效书写，不仅考验对笔法对字形结构的理解，而且还要写得快。
因为清代的殿试，是要求写一千到两千字的策论，全部都是小楷，固定格式，固定大小，不能涂改，整齐划一，所以参加这个考试，先不谈文章內容，光书草稿跟正文差不多就要4000字，就是一个巨大的工程。
偏偏，眼前苏亦的论文草稿，就有一种他在看明清科举状元写策论的感觉。
对於陈文驊如此直白的夸奖，苏亦倒是哭笑不得，“老陈，浮夸了啊！”
陈文驊摇了摇头，“还真不是，是老哥我肤浅了！”
清代殿试要考馆阁体，实际上也是把书法当成一个筛子。
在上位者看来，能够写好馆阁体的人，一定是心思縝密，性格沉稳，而且精力充沛。
並且，殿试考试，还不允许错字漏字，必然精神高度集中，一天下来，对人的精神跟体力都是一个非常大的消耗，就这种情况之下，还能够写得如此美观工整，文章又写得有理有据，这不是人才什么是人才？
因此，看著苏亦的草稿上的字体，他才有如此感触。
果然，天才的能力是体现在方方面面的啊！
因此，他好奇，“老弟，我看你的书法，有一些馆阁体的风格，老弟平时都是怎么练字的？”
既然对方提及馆阁体，那么苏亦就知道他说的说法，是毛笔而非钢笔了。
“確实有一些馆阁体的影子，我习字，也確实按照这个风格来练习，並且我爷爷是根据元代大儒程端礼的《程氏家塾读书分年日程》来练习的。”
对此，陈文驊还真不太了解，“怎么说？”
於是，苏亦说道，“小学习写字，必於四日內，以一日令影写智永千文楷字。
如童稚初写者，先以於昂所展千文大字为格，影写一遍过，却用智永如钱真字影写。
每字本一纸，影写十纸。
止令影写，不得惜纸於空处令自写，以致走样，寧令翻纸，以空处再影写。
如此影写千文足后，歇读书一二月，以全日之力，通影写一千五百字，添至二千、三千、四千字，以全日之力如此写一二月乃止。
必如此写，方能他日写多，运笔如飞，永不走样……”
顿时，陈文驊恍然。
“果然，下了苦功夫啊！”
隨即，他又感慨，“之前在文物出版社，王戴文主任，还曾经感慨你为『朱门高徒，当时我还有些疑惑，现在看来，估计是王主任看到你的字体之后，才会有此印象。”
元代程端礼的《程氏家塾读书分年日程》，其实就是宋代朱熹“朱子读书法”
的衍生物，使之形成条理清晰的规章。
这种朱熹理念的践行者跟推广者培养出来的弟子，说一句朱门高徒也不为过。
对此，苏亦能说啥？
听到“书院小二松”
都能联想到鲁迅先生“两株枣树”
的天才，从程端礼联想到“朱门高徒”
，也不是什么不可思议之事。
……
其实，对於苏亦的快，感受最强烈的人，不只是陈文驊，还有《文物》编辑部的编辑小张。
小张，全名张志生，三年前，从北大歷史系毕业，被分配到文物出版社，到目前为止，还是一个新人。
前几日，苏亦在《文物》编辑部的研討会，就是他担任的记录员。
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