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京剧创造人物的办法则完全不一样，它习惯“两步到位”
——第一步先到“行当”
，第二步再到特定、具体的人。
到这儿，就要说说什么是行当了。
前边说过现实生活中人海茫茫，绝没两个人完全一样。
话剧、电影演员“深入生活”
的目的不过就是去“找”
——去“找”
一个和剧本人物类似的人。
能找到吗？找到的至多只是“接近”
而已。
几十亿人口，你哪儿找去？何况还有古人呢？京剧的思路就很不一样，它知道不好找，也就不在“找”
字上边下那么大的功夫。
京剧把茫茫人海中的不同的年龄、性别和性格先行“归类”
，把相似的先“归”
到一块儿，这每“一块儿”
就叫做一个行当。
比如，把成年男子当中性格平和、大方、朴实、忠厚的人，统统“归”
作“老生”
；把青年、成年男子当中身体健壮、武艺高强的人“归”
作“武生”
；把年轻儒雅的男子“归”
作“小生”
——并把这三类人统称为“生”
。
京剧把青年、中年妇女当中端庄、娴静的，“归”
作“青衣”
；把活泼、伶俐的“归”
作“花旦”
，把有武艺、敢见义勇为的“归”
作“武旦”
或“刀马旦”
，把年老的“归”
作“老旦”
——也把这儿类统称“旦”
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