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我只能试图讲一点点感觉——一点点置身在现代社会的人的感觉，那就是尽管有了一个总的方向，但一切又是一个未知数。
为了明天的好日子，一切都还得通过拼搏获取，有时仅仅依靠拼搏还不能最后解决问题。
总之，每个人的一生，几乎没有一时一刻能够安闲自在，几乎每时每刻都处在高度的紧张状态当中。
在这种大情势下，人们依然需要文艺，需要它来调节自己的生活——在紧张了一天、一月、一年之后，希望来一点“轻松的”
东西，放松放松自己。
这时没有其他目的，也顾不上有其他目的，因为“轻松”
就是目的！
一旦“轻松”
了，目的已然达到，“文艺”
就请靠边，人们又需要开始新的拼搏……人们顾不上仔细考虑“文艺”
，只知道到自己需要的时候去“用”
文艺。
这就是当前的现实。
这不能说不对，可也不能说很对。
因为改革开放开始的时间还不长，人们只顾上前倾着身子向前跑，顾不上回头望一望自己跑过的道路是否弯弯曲曲，是否还需要调整一下自己的步伐和心态……
说到调整步伐和心态，我的话题就又要转回到京剧上头了。
上面我说了，现代社会的人很忙很忙，实在没有精力和时间去想文艺本身应当如何发展的问题，因此也就更想不到京剧。
这，的确都是实情，但又只是一方面。
事情的另一方面是，人既然需要调整，“拿什么去调整”
和“怎么去调整”
这两个问题，又不能不早些进行考虑和策划。
因为现代社会的人如果已经忙昏了头，如果因忙昏头脑致使工作出现差错，再企图通过调整来恢复头脑的情形的话，恐怕就为时太晚了。
在这一节的结尾，我只说一句：京剧对于调整人们的头脑很有好处，京剧是调整人们前进步伐和心态的有效办法之一。
改革开放刚开始时，人们头脑中会跳出一个念头：“风从西方来。”
因为我们主要是向西方国家打开了大门。
后来发现并不太对，因为我们和俄罗斯改善了关系，边境上展开了贸易交往，难道不是“风从北方来”
？可是，我们又和越南以及南亚诸国频繁往来，似乎说“风从南方来”
也没什么不可以；加上我们和日本的关系进展得尤其迅速，难道就不能说“风从东方来”
？
正确的说法应该是“风从四方来”
，而且是政治风、经济风、生活风、文化风、艺术风，等等，交织着、旋转着、错综复杂地刮过来。
在这种“风从四方来”
的大环境、大背景下，京剧本来早已被时代大潮“抛”
到九霄云外——这已然是一种无可奈何的事实了。
但是经过一段时间再看，又发现整日奔忙的人们产生了某种失调。
既然失调就需要设法弥补。
人们于是惊异地发现，京剧（当然不仅仅是京剧）对于弥补这种失调，往往具有奇效。
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