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南白北马
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二十世纪初，北京有个“南白北马”
的说法。
能够“南北”
并称，这在中国历史上很流行也很时髦，完全是赞美的意思。
无论姓什么，这人物不能小，其行业和社会意义更不能小。
大抵在二十年代前期，梨园中竞称“南欧北梅”
，欧是欧阳予倩，梅则是梅兰芳，南北曾经呼应了好几年。
等稍后北京四大名旦及四大须生横空出世，南方气势顿减，“南欧北梅”
的提法才渐渐变成历史。
1949年以后，话剧导演界又有“南黄北焦”
之说。
焦是焦菊隐，北京人民艺术剧院的总导演，一手导了“郭（沫若）老（舍）曹（禺）”
的许多戏，还给整个剧院创立了学派；黄是黄佐临，上海人民艺术剧院的总导演，他理论上比较强，后来还提出了“世界三大戏剧体系”
的说法。
此外在戏曲研究界，还有一个“南王（季思）北张（庚）”
，二位老先生在美学理论上各有建树。
说到这儿，性急的读者或许猜测标题中的“白马”
究竟何人了——莫非就是白朴和马致远么？我回答说——不，不是的。
就元曲和元杂剧而言，“白马”
大抵齐名，但很难以“南北”
分。
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