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五、无意于佳
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为了达到理想的审美境界，获得完美的书法作品，古人提出了两种创作模式，有意于佳与无意于佳。
前一种是意在笔前，重功力型的有意为之、惨淡经营模式；后一种是意在笔后，重意趣、无意为之、任其自然的创作模式。
王羲之的老师卫夫人提出“意后笔前者败，意前笔后者胜”
的著名论点之后，王羲之进行了注解：“夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作书。”
这便是书法创作的第一种模式。
在书法创作之前，需要我们进行周密构思、布置。
他强调了功夫第一、注重书法技法的一种倾向，一般适合于静止状态的书写创作过程。
初学者练习书法，一点一画，必须循规蹈矩，努力掌握法度与技巧，有意于佳，必须依靠“意在笔前”
的创作过程。
但是书法到了一个较为高级的阶段，如果再拘泥于事先的惨淡经营，纯粹依赖于精细的考虑与安排，则很难反映书法创作中即兴情绪的发挥。
“文章本天成，妙手偶得之”
，这时，无意于佳的创作模式就大派用场了。
这时书法家的抒情活动不再是断断续续，惨淡经营，而是回旋往复一气呵成，进入“无意于佳”
的物我化一的境界。
“无意于佳”
的创作模式是书法创作上最为精深的境界，凡人很难达到效果。
对于一个书法家来说，如果借助自己的努力不能达到“无意于佳”
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