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主席台与观众席、会议桌的主位与侧位，别墅与公寓——人们总是不自觉地退开、让步出自己的空间，好给大人物。
很显然，在这部电影中，尹雪青作为一个女人，时时刻刻都在受到男性的窥探与挤占。
即使他们是无意识的、松弛的，但画面中的女人，仍感到封闭而无助。
尹雪青的身体歪着，靠着车门，远离中控。
她“嗯”
了一声，不高明的谎言：“去看朋友。”
车子在下午六点抵达村庄。
这里只有一班固定班车，每天清早发车，冬天时调整为三天一班。
蓝色的公交站牌竖立在新雪中，醒目孤立。
尹雪青在这儿下了车，用现金付了车资。
拿钱时，她微微侧身，挡过司机视线。
栗山的这部片象征意味浓厚。
他要打扫干净屋子，剔除掉过于生活化、时代化的元素——譬如扫码付款，以给故事腾出一个纯净的空间。
尹雪青所抵达的是一个小村庄，坐落在天山脚下、莽原深处，因为背包客的造访，这里逐渐被渲染为夏天的天堂。
村里一半的家庭都开起了客栈、青旅、饭店与小卖部。
但即使是最旺季，这里一天的客人也不会超过十人，到了冬天，更是冷清。
尹雪青走向与面包车司机相反的方向，在溪流的上游住了下来。
拍片所用的木屋是从牧民手里租下来的，进行改造后，成为一间标间，内壁刷着清漆，露出松木原本的木色。
洗手间在走廊尽头，是冲水式蹲坑，但水箱形同虚设，因为它其实并没有通管道，上完厕所，还是要手动从水桶里舀出水。
吃完晚餐，女主人问她明天有什么安排。
她没说。
其实她明天决定进山徒步，最好死在那里。
这里地形辽阔，原野脊背的起伏曲线毫无辨识性，即使是夏季前来，想体验徒步的话，也必须要找向导。
村里子许多青壮年牧民以此为副业。
在攻略中，从村子后头沿着道路前进，经过一片茂密的杉树与松叶林后，便会深入到更高海拔的草原上。
这草原上有一枚湖泊，照着雪山尖。
在少数民族的历史传说中，湖泊总是雪山的妻子，即使它们相隔很远。
尹雪青的首要目标，是看看这个冬天的妻子，看看它的心有没有结冰，如果结冰，她愿卧冰而死。
如果迷了路，没见到湖她就冻死了，或者让雪地刨食的野兽吃了，也不坏。
她果然迷了路，没见到湖，反见到一个男人。
她是小看了这里的寒冷，或者说高看了自己的求死意志。
冻得迷糊时，看到木屋，爬也要爬进去。
尹雪青想推门，但木门从内被拴上。
这样的木屋，通常是夏天时，供牧人在高山放牧所栖的临时居所，冬天自然是没人的。
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